中国电影评论学会对2018中国电影的分析与回顾

　　2018年12月30日，由中国电影评论学会主办的“2018十大国产影片推介发布会暨2018中国电影回顾座谈会”在京举行。会议公布了“中国电影评论学会2018十大国产影片”推选结果：《我不是药神》《红海行动》《无双》《影》《无名之辈》《邪不压正》《暴裂无声》《阿拉姜色》《一出好戏》《找到你》。
　　中国电影评论学会会长饶曙光谈到，2018年中国电影涌现出了不少好作品，尤其是新人作品。近年来提升中国电影质量的各种努力已初见成效，中国电影正在从产业增长的黄金十年走向质量提升的黄金十年，中国电影正在进行结构性调整，大洗牌正在发生，通过洗牌淘汰浪费资源、无效传播的电影生产，形成稳定的有质量保障的生产体系，其发展的态势比我们想象的好。
　　中国影协尹鸿将中国电影目前的状态总结为产业遇到寒冬，创作遇到暖春。2018年中国电影成绩的首要表现是现实主义创作大有成效，特别是主流的现实主义作品，这种现实主义与以往的悬浮式现实主义和边缘现实主义拉开了距离，例如《我不是药神》。除此之外，今年的中国电影中还有形而上的寓言式电影出现，《邪不压正》《一出好戏》《无名之辈》等一些作品的艺术高度有所提升。中国电影的文学性比以往任何时候都高。
　　北京大学教授张颐武认为，2018年中国电影表现出情感写实主义的状态，这是中国电影的传统，例如早期的《马路天使》《一江春水向东流》等。情感写实主义影片的特色在于触及小人物的小命运，它们通过感情线索拉动写实。
　　北京电影学院教授、中国电影评论学会副会长钟大丰认为，2018年产生了很多水平线以上的作品，现实主义创作表现出影响观众、影响市场的特点。今年的现实题材电影满足了观众对现实的情感宣泄需求，把现实中人们的情感转化到故事中，这些创作给以后的现实主义创作提供了经验，因为这些创作把人们熟悉的故事讲述成了动人的故事。
　　中国电影评论学会常务副会长张卫谈到，2018年中国电影不论是现实主义的、寓言体的、艺术探索型的，还是类型化的电影，大都加强了思想内涵的深度，并被观众所接受。与此相反，粗浅表达简单的平庸类型片开始被观众冷落。
　　中国艺术研究院影视研究所副所长赵卫防说，2018弘扬主旋律电影也出现了一些反概念、反老套、反平庸的创新亮点，例如《照相师》不仅表现出改革开放40年的物质表象的巨大变化，还表现了人们在观念和精神上的巨大变化；《大路朝天》不仅表现了路桥工人修筑了柏油之路、钢铁之桥，还修筑了自己与他人沟通的心灵之桥、自己与社会协调的精神之桥。
　　《光明日报》文艺部副主任李春利说，2018电影正在回归理性，比如不再唯票房论，而是冷静下来去思考电影的艺术特质；不再唯明星、唯流量，有些片子不用大明星效果也不错；包括宣发上，以前都是花边营销，现在讨论艺术本体的东西越来越多了。总之挣脱了资本的束搏，褪去行业浮躁之后，艺术家们更能够静下心来创作思考。
　　《文艺报》艺术评论部主任高小立认为，2018是中国电影主流、主流人物、主流现实主义的回归。她强调“主流”就是贴近大众、反映大众这样的现实主义电影，今年优秀现实题材作品对社会乃至人类都有深刻的思考，对社会进步有推动。
　　北京电影学院讲师叶航谈到，2018中国电影表现出技术成熟与文化表达的有机融合，例如《影》在表现三国乱世的叙事过程中，视觉美学和拍摄技术均为上乘，其中国文化与技术特效达到了和谐统一。
　　专家们指出2018中国电影制作中依然存在备受观众冷落的空洞无聊之作，也有违反电影工业规律导致票房低迷的惨败之作，身处中国电影产业报道一线中国电影报道主编宋子文谈到，2018的中国电影产业有些地方存在隐忧，例如票务大战、发行乱象、预售风波等等，这些问题的解决和相关电影产业秩序的调整对未来10年电影的发展非常重要。
　　“影视独舌”创始人李星文说，目前进入贺岁档的电影均不理想，观念陈旧没有新意。贺岁档表现乏力，2018年中国电影经历了高开低走的过程。
　　李星文描述了资本寒冬到来的现实，其表征是横店以前在报道拍摄的影视项目时从不提网大电影和网剧，现在竟然以网大和网剧充数。尹鸿认为中国电影面临失控、产业失序、市场失范三大风险，但倒闭的一定不是优质公司，寒冬必将过去，春天一定到来。饶曙光认为电影产业以每年30%的速度增长未必是好事，其实12%的速度正合适，以质量推动可持续发展，带动产业走出寒冬。张颐武认为，中国电影走向世界比想象的路更长，目前中国电影资金进入美国好莱坞被高度警惕。
　　“影视风向标”创始人胡建礼认为，青年导演的涌现是2018国产电影的一道亮丽风景，诸如文牧野、陈思诚、闫非、彭大魔、田羽生、刘若英、黄渤、苏伦，饶晓志等导演都以自己优秀的电影创作表现令人刮目相看。钟大丰认为：青年演员的更新换代跟不上青年导演的更新换代，青年演员还没有拿得出手的、像样的表演作品。 （许 莹）