| 凉点 |
2022-11-24 17:13 |
后浪电影学院成立至今，一直都在推出各种电影书籍，现已出版200余本，同时，也非常积极地参与和组织电影活动。
今年后浪出版了《电影的秘密》，是美国著名电影学者、CC特邀影评专家斯蒂芬·普林斯的著作。他在里面也提到了如何撰写电影评论，非常适合这次影评大赛的主题。我们将为此次参与者提供丰富的电影书籍，期待有更多出色的影评。
史蒂芬·普林斯是美国著名电影学者、弗吉尼亚理工大学教授、哥本哈根大学荣誉教授，从事电影史教学20余年。他还为知名DVD发行商CC的大师经典收藏版（如黑泽明、萨姆·佩金帕）做配音评论解说，比如黑泽明的《七武士》《生之欲》《乱》等。
黑泽明大师自然是个很好的入口，不过我们今天重点要聊的，是如何写出一篇真正专业的影评。在所谓的影评遍地开花、褒贬不一的当下，或许我们早已看腻了各种热热闹闹的吹捧与吐槽。这次，不妨就从史蒂芬·普林斯老师的视角，来探讨一下电影批评这件事。
电影是一种精致有效的传播媒介，它从不同的角度影响着观众的生活方式和世界观，我们需要独立于任何具体的电影，去思考电影这种媒介究竟是什么。电影理论自成体系，尝试探究、阐释电影的本质，即电影作为媒介是如何运作的，又是如何为观众体现意义的。
电影是一种精致有效的传播媒介，它从不同的角度影响着观众的生活方式和世界观，我们需要独立于任何具体的电影，去思考电影这种媒介究竟是什么。电影理论自成体系，尝试探究、阐释电影的本质，即电影作为媒介是如何运作的，又是如何为观众体现意义的。
电影批评既非对一部电影的缺陷或未曾实现的宏愿进行指摘，也不是评价一部影片的“好”或“坏”。很少有电影能被绝对地描述成好电影或坏电影。大多影片都融合了能产生良好化学反应的元素、实现或落空的初衷，并且几乎所有影片都含有不同层次的意义，高明的电影批评往往能够观察到这些，并进行阐述。
电影批评并非一种否定性的行为。电影批评家的解读能够为一部电影增加意义、丰富语境，并且培养观众鉴赏与理解影片语境、美学设计及其实现各种效果的能力。
作为一名撰写电影批评的学生，你需要考量一部电影的多层意义、风格和结构设计。通常，这意味着点明隐含或微妙的信息，指认并思考影片中看似矛盾的内容或价值观念， 描述并厘清设计中的重要元素，以及最终创造一套新颖、有趣的解读或理解电影的方法。而最后一项功能正是电影批评的核心所在：创造可以开拓观众视野、加深观众对电影的欣赏的新的解读。
你的方法取决于你要在哪种分析框架下进行你的论述。比如，分析影片的类型，包括寻找和确认模式—类型所固有的叙事、主题以及画面。类型模式可以通过比较同类型但各有特色的影片得出。
若你要分析一部电影如何与某一类型相关，你可以明确这种类型的模式是如何在影片中呈现的，或进行了怎样的延伸。若类型模式变得过多，那么影片可能会偏离本属于的类型；但类型模式变得比较少或没有效果，又意味着它不那么属于某一类型。
有趣的类型模式变更往往是由创作者带来的。这种情形下，类型研究和导演研究或许会有重叠。约翰·福特的西部片就与巴德·伯蒂歇尔（Budd Boetticher）和安东尼·曼的影片有很大不同，其中一部分原因就可以归结于导演风格和导演对于类型元素把握的不同敏锐度。
而且，某些理论模型也偏向于特定的类型。例如，精神分析理论在恐怖片和先锋电影中占据着举足轻重的地位，该类型的许多电影人都深受弗洛伊德作品的影响。侧重电影与社会议题的分析往往需要批评家阐明既定电影中的意识形态元素，将其与社会态势进行关联，或者对某些电影中再现性别或种族的部分流露特别的兴趣。
这类批评家应该对电影规定的“习以为常”或“真实”的东西尤其注意，思考这种银幕呈现是如何不可避免地忽视、否认或抑制另类社会结构的。而批评家通过“逆其道而行” 与解构式解读，往往可以揭露影片涉及的性别和种族等社会结构的隐含意义。
斯派克·李是20世纪90年代第一位崭露头角的非裔电影人。《为所应为》是他的事业转折点，在全美范围内引发了种族问题的热议。
对影片形式的分析通常是关于影片的视听设计细节，阐释照明、色彩及其他结构元素如何表达含义。此类分析可能自成体系，训练学生观察、分析一部影片的视听元素， 也可能成为意识形态或作者论的一部分，并且实际上，这些方法理应发挥一定的作用。
若单从主题的角度分析希区柯克的影片，而忽视其作品中出众的结构设计，那么这种解读或许不如电影形式分析那般令人信服，因为后者能够说明视听元素与电影主题的关系，而希区柯克的主题往往蕴含于特殊的影片设计之中。
作者论探讨作者身份的问题。这类问题往往聚焦于电影导演—虽然摄影师和编剧也可被当作作者被研究。与分析电影的类型相似，研究作者也需要寻找模式—能够凸显导演作品中一以贯之的风格化叙事、主题以及画面设计。
终其一生，希区柯克都对犯罪主题十分痴迷，而这无疑影响了他的电影作品。他曾研究分析了英国臭名昭著的谋杀犯的案例，因此塑造出了银幕上最经典的反派形象。《惊魂记》里的诺曼·贝茨（安东尼·博金斯饰）就是这样一个令人恐惧的角色。
在撰写电影批评文章之前，你需要清楚了解这篇分析属于哪种理论范畴。例如，一篇分析电影类型的文章与一篇单纯分析电影形式的文章，在目的上就不同。
而一旦你对文章的目的有了清楚的认知之后，接下来就要把待分析的影片观看至少两到三遍。寻找电影中你觉得令人印象深刻、有趣且能够达成此篇文章目的的元素—如关键场景、角色互动、叙事结构以及视听设计等。找到这些元素后，对其认真描述。
无须做到事无巨细，只需将你正展开解读所需的镜头或场景阐释清楚即可。如果某处细节不符合预期，也不要勉强，因为你为电影分析所援引的例证是否有效，读者一看便知。将视觉设计的所有方面准确无误地标注，一字一句地引用对话，并且别拼错角色的姓名。学着辨识、指认从银幕上看到的内容十分重要。
摄影机不会“突然俯冲”—它在升降机、游架、推轨、推车上，或以斯坦尼康稳定器的形式绑在操作者的身体上进行移动。淡入、淡出镜头与叠化镜头的表现形式有着云泥之别。若批评家无法分辨这二者之间的区别，那么他的公信力一定会受到质疑。
在对老电影或植根于其他文化、社会的影片进行个人化的判断时，要秉持审慎的态度，因为老电影所反映的社会或许已不复存在，且与你所生活的社会大相径庭，而其他文化和社会可能恪守不同的行为礼仪与情感表达的准则。
保持审慎并非意味着规避当下—彼时电影工业中被视为“理所当然”的种族主义和性别歧视等偏见，唯有跳脱早期文化的谱系，方可显露其被忽视的内在含义。
深入研究影片所探讨的主题或议题同样至关重要，因为这样你可以得到评价一部影片如何处理其所表现的问题的依据。观看同一位导演的其他作品或其他导演执导的相同题材或类型的影片也许会有帮助，这会令你对一系列作品愈发熟悉，并借此将你所分析的影片置于某种情境之中。
你或许也需要阅读其他学者和批评家对这部影片曾做的评述，因为这能促使你思维活跃、妙笔生花，也能让你看到其他作者是如何一步步建构他们的论点和论据的。
然而， 你要牢记在心的是，批评文章的目的在于新颖、独创的解读，而不是将他人的观念再一次阐释。任何从已发表的著作中借用的材料都需要特殊说明，并注明出处，否则就是抄袭的行为。
在理性范围内尽可能地拓展你的思路，追问引申义。刚起步的作者或电影批评者的作品的缺陷在于没有充分讨论自己提出的论点或主题，而经验丰富的作者会对一个妙点子背后的丰富意义兴奋不已，并且知晓如何以不同领域的知识来探究这些意义。
刚起步的作者往往会忽视这一点。在理性范围内拓展思路、追问引申义是电影批评家拥有优秀的写作能力、敏锐的分析能力和电影批评能力的有力佐证。新手通常拥有新鲜的想法， 却只是浅尝辄止。
在你检查文章的时候要仔细思量由你的论点所引发的议题，因为所有严肃对待写作的作者都会这样做，没有人会草率交付初稿，因为没有人能够出色到在初稿阶段就完美无瑕。你是否进行了充分考虑？在初稿写就之后，你还会时不时地冒出新鲜的想法。紧随这些想法，将其融入你自己的论证之中。
并不存在构建批判式论证的单一公式或方法。然而，所有适用于优秀写作的准则也适用于电影批评。我清楚地知道，你试图说服读者，让他们相信你对一部影片的解读揭示了普通观影中无法轻易觉察的重要模式和多层意义。
因此，你需要谨慎言行，令读者跟随你的思路，一步步地梳理你的论证—从描述论证动机到引用证据，再到结论陈述，不一而足。好的文章总是思路清晰、逻辑连贯并能以理服人。电影批评是一种修辞学层面上的行为，写作能力与让读者信服的思辨能力同样重要。
最后，要牢记，优秀的电影批评能够发人深省。如果你的想法足具挑战性，如果你在不同画面以及叙事片段之间所做的关联足够新颖并富有洞察力，那么，你的文章可以加深、拓展观众对于一部影片的理解，甚至会促使他们带着新体悟重新观看电影。
第二届深焦DeepFocus华语影评大赛组委会共收到来自各地的报名稿件601篇，有效稿件471篇，最终入围复赛11篇，入围率2.34%。
这一届，竞争将更加激烈，但奖项更丰厚，参赛作品获奖概率大大增加，入围复赛之后，专业评审的点评和建议也能让你受益匪浅。
今年的比赛，除了“FIRST影评人奖”和“哪吒兄弟影评奖”，还设立了“纪录片影评——IDF大奖”、“山一独立女性精神奖”、“大学生影评人奖”、“华时代短片影评人奖”。除了奖金，你还有机会成为西湖国际纪录片大会和山一国际女性电影展的特邀影评人。
各个奖项互相独立且平行，换言之，同一篇影评，在符合合作方具体奖项要求情况下，可同时参与角逐多项大奖。
第三届深焦影评大赛由深焦DeepFocus、《环球银幕》编辑部和国际发行公司视幻文化、浙江传媒学院偏北影评社和中国戏曲学院地下影盟联合举办，与此同时，西湖国际纪录片大会、山一国际女性电影展、哪吒兄弟影业、华时代短片节、后浪出版集团、FIRST青年电影展、各大高校影协也倾情加盟，成为本次影评大赛的赞助商和合作单位。深焦华语影评大赛致力于搭建平台以激发影迷群体对于电影鉴赏及批评的关注，旨在鼓励年轻影迷摒弃偏见与程式化写作，发表真正兼具独立性、创新性、洞见性与思辨性的华语电影评论，推进电影创作实践与理论批评的良性互动的同时，切实影响读者的观影方式。
每名参赛者提交作品数量仅限一篇个人独立完成的2018年电影（是否为2018年电影，具体参考豆瓣）的影评，电影国籍不限、题材不限、类型不限；且每篇影片字数不超过两千字。如参加IDF纪录片影评奖和华时代短片影评奖，则可针对这两个奖项的要求，额外提交影评，既一个人最多可提交三篇影评。
需要注意的是，参赛作品要求务必原创且为独立作者，已在任何报刊或其他公共媒体（包括互联网）进行刊载、发表过的影评也可参评，但请务必在报名表中标注清晰出处，否则视为抄袭；如在文章中引用他人文字或观点，请在文中相应处加标底注或尾注，否则将视作抄袭，立即取消参赛资格。
此次影评大赛不针对报名者设置任何年龄、学历、专业限制，采取线上报名的方式，有意向者通过报名链接详细填写个人信息并上传作品即可报名参加，同时也欢迎各位影迷朋友将此次比赛推介给身边热爱电影的小伙伴。
本次大赛遵循公开、公平、公正的原则，分为初评、复评、终评三个阶段。主体赛事拟评选出各类奖项，并遴选出一名特约影评人代表深焦DeepFocus和《环球银幕》编辑部，赴戛纳参与2019年第72届戛纳电影节的报道，国际发行公司视幻文化将赞助其往返戛纳机票，并提供影展期间住宿。其他入围及获奖选手，后续也将有机会成为深焦DeepFocus和《环球银幕》特约撰稿人，参与国内外各大电影节，进一步深入电影行业，获得与国际级电影从业者面对面的机会。
晋级复赛选手按照人数，进行随机分组，参加圆桌赛。复赛者以深焦圆桌谈的形式，对于大赛组委会给定的电影进行具体讨论，复赛评审将结合初赛影评和复赛圆桌表现进行综合评判。初赛入围精选影评及复赛圆桌谈精选内容也将在深焦DeepFocus微信公众号平台逐步放送。
晋级终选作者在指定时间内完成对某部指定电影的影评，并经由特约专业评委的评选最终决出各项大奖。其中最佳影评大奖1名，二等奖2名，三等奖3名。
其中，最佳影评大奖获奖者，如具备基本外语水平*，将直接受邀成为戛纳特约影评人，参与第72届戛纳电影节报道；二等奖将获得每人二千五百元（税前）现金奖励；三等奖将获得每人两千元（税前）现金奖励。《环球银幕》和后浪出版集团也将为获奖者提供丰厚奖品。
*基本外语水平指英语或法语在欧标B2左右，具体情况具体判定，大赛主委会对本次比赛奖励标准拥有最终解释权。
此次影评大赛除上述主体赛事评奖之外，合作单位FIRST青年电影展、西湖国际纪录片大会、山一国际女性电影展、哪吒兄弟影业、高校电影联盟、华时代短片电影节分设“FIRST影评人奖”、“纪录片影评——IDF大奖”、“山一独立女性精神奖”、“哪吒兄弟影评奖”、“大学生影评奖”、“华时代短片影评奖”六个专项奖项各一名，参赛者可根据提交的影评内容与专项赛事契合度，秉持自愿原则，自行勾选，即可参评。再次指出，参赛者参投的一篇影评，加入主体赛事的角逐的同时，又可参与分项赛事的评选，赛制平行且多选，获奖概率增加。纪录片奖和短片奖允许额外参投影评，但同一个作者最多只能提交三篇影评，且必须针对剧情片、纪录片、短片三种不同电影类型。但关于纪录片或短片的影评也可以参与主体赛事。
以上特设奖项中，“纪录片影评——IDF大奖”、“山一独立女性精神奖”、“哪吒兄弟影评奖”、“大学生影评奖”、“华时代短片影评奖”评选范围为本届影评大赛初赛过程中所有稿件，换言之，即便并未入选复赛，也仍有可能获得合作方的特设奖项。
此奖项和主体赛事的参赛要求及赛制相同，正常报名参加深焦影评大赛，并在报名表中勾选参与“FIRST影评人奖”评选即可。
此奖项从圆桌赛后的终评中产生一名优胜者，获奖影评人将代表深焦DeepFocus参与次年第13届FIRST青年影展，并承担获奖者的交通和住宿费用。
本次影评大赛将由西湖国际纪录片大会组委会专门组织评委会，在参加深焦影评大赛中有关参赛纪录片的影评里评选出一篇优胜作。具体参赛规则和奖励如下：
1.参赛影评必须为2017年或2018年公开放映的纪录片，影评字数不超过2000 字，国别不限，时长不限，年代以 IMDb 和豆瓣上的资料为准。如若在影片类型、时间方面存在争议，则交由西湖国际纪录片大会影评评委会决定是否符合要求；
1.西湖国际纪录片大会评委会将从符合要求的参赛纪录片影评中，挑选出一篇最优作，奖励人民币 2000 元（税前）并颁发证书；
2.组委会将邀请这位获奖者作为官方影评人，参加次年西湖国际纪录片大会的报道，并承担获奖者的交通和住宿费用。
本次影评大赛将组成山一评审委员会，在大赛中选写女性电影（关注女性议题）的影评里评选出一篇优胜作品，具体相关参赛规则和奖励如下：
1.参赛影评须围绕“关注女性电影，倡导独立精神”这一主旨自主发挥，影评字数2000字以内，所选影片国别不限，时长不限，年代以IMDb和豆瓣上的资料为准，必须为2018年公开放映的影片；
2.山一组委会将邀请这位获奖者以媒体嘉宾身份参与2019第三届山一国际女性电影展观影环节，并特约成为独立供稿人。
今年深焦联合浙江传媒学院偏北影评社和中国戏曲学院地下影盟推出“大学生影评奖”，本奖项面向所有大学在校本科生，从所有深焦投稿中选出一篇思想深刻、观点鲜明、文笔流畅的优秀的在校本科生的影评，给予现金及证书奖励。该奖项旨在促进各个高校间电影专业类学生与电影爱好者之间的交流分享，汇集学生影迷，互相学习，并共同举办不同活动，提高大学生艺术审美水平与鉴赏能力。
深焦影评大赛高校宣传合作的社团有：浙江传媒学院偏北影评社、中国戏曲学院地下影盟、中国传媒大学浪潮电影社、清华大学无问剧社、清华大学影视创作协会、中国政法大学电影协会、华北电力大学火柴人电影协会、南京工程学院VideoGiant光影影视后期社、北京航空航天大学星空电影协会、浙江师范大学影评学会、浙江工商大学影评学社、北京邮电大学电影协会、中央财经大学映画电影协会、宁波大学嘤鸣文学评论社、上海交通大学800号电影社、同济大学NG影协、中国地质大学电影协会、中国地质大学地影地新工作室。
1.征稿范围与深焦DeepFocus影评大赛其他类奖项一致，即所有2018上映电影（参考标准详见豆瓣）
4.鼓励大学生文章观点新锐，创意性强，有自己的独到看法。已经在其他渠道发表过的文章同样可以投稿，但需注明来处，否则视为抄袭。
奖金2000元（税前），并颁发相应证书。本奖奖励由深焦DeepFocus、偏北影评社和地下影盟提供。
本次影评大赛将由华时代全球短片节组委会组织评委会，在参加深焦影评大赛中有关华人导演或讲华人故事的影评里评选出一篇优胜作。具体参赛规则和奖励如下：
1.参赛影评必须为2017年或2018年的短片作品，影评字数不超过2000 字，国别不限，年代以 IMDb 和豆瓣上的资料为准。如若在影片类型、时间方面存在争议，则交由华时代全球短片节组委会决定是否符合要求，对华时代全球短片节参赛短片发表评论者优先；
1.华时代全球短片节将从符合要求的参赛纪录片影评中，挑选出一篇最优作，奖励人民币 2000 元（税前）并颁发证书；
2. 优胜者将被受邀参与2018HISFF闭幕式颁奖典礼，与徐冰、张杨、李沧东等终审大师评委亲密接触。
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