影视评论准确解释真正含义

　　在学科分类的意义上， 电影批评同电影评论几乎就是同一个概念， 然而在写作的实践意 义上，即在社会认同的意义上， “批评”更多带有贬义色彩， “评论”则属于中性的。因此涉 及写作时，我们把概念从电影批评转换为电影评论，以便减少接受上的歧义。 在电影评论的写作中，首先应注重把握以下几个方面的关系： 理论原则与作品倾向。 亦即在评论中， 应当把握国家的社会主义原则及意识形态与作品 的关系。我们既不能要求电影作品成为和意识形态的传声筒，使之机械地、单一的作为 宣传品来出现， 同时也不能面对有的作品背离正确的方向和思想倾向听之任之、 视而不 见。 电影的整体与局部。 电影评论既要对于电影文化、 现象及作品的整体有全面和准确的洞 察，同时又不能忽略整体与局部的联系。影评家通常在评论中应当立足于电影的整体，同时 又着眼于某些局部的特点， 使其对于局部的研究立于整体基础之上， 做到对于电影的系统性 把握。 审美主视角与其他视角。对于一部电影，评论家通常很难做到全面和系统的评论，而是 常常确定一个审美的主视角，将其作为评论的重心，而对于其他视角，则可以适当兼顾，或 者在一片评论文章中暂时忽略。 作品的主流与支流。对于一部电影作品成功与否的判定，通常应当看其主流状况如何， 我们很难要求一部影片做到尽善尽美，而在其主流方面能够立得住，已属不易。这里所指的 主流，包括其精神内涵与艺术质量。能够为大众所接受，具有良好的社会效应和经济效益， 就应视作较好的影片；否则，便是格调不高或质量不好的影片。 例如：2 丫影视 里面得影评都写的挺好的，很符合标准 一、电影评论的类型与体式 （一）电影评论的类型 电影评论的客体主要是电影活动的全部环节和内容。 与电影评论客体相适应， 我们可以 把电影评论的类型分为以下几个方面： 第一， 综合评论。 从总体上考察电影活动与现实生活、 艺术创作主体、 艺术作品的构成、 接受现象与规律等，多方面地对艺术活动所进行的艺术批评。 第二， 作品评论。 主要对艺术作品本体进行分析与批评， 阐明艺术作品的主旨及其体裁、 类型的一般本质、特性，评析其艺术特色，揭示其内部的构成规律。这是通常最常见的评 论。 第三，艺术家评论。着重把握电影创作主体的艺术实践及其心理结构，分析艺术家创作 个性和创作过程，阐释艺术家的创作意识和审美倾向。 第四，电影现象评论。着重考察电影活动与现实生活世界的关系，揭示艺术现象的现实 形态，及其形成和发展的社会根源。 第五，接受评论。主要是探索受众世界，分析接受主体，探索接受心理，考察接受环 境，揭示艺术价值的获得及其意义。
　　(二)电影评论的体式 电影评论又可以分为以下几种体式： 其一，介绍式评论 介绍式评论主要是对一部影片的介绍， 同时带有一定的评论性， 这类评论对于那些没有 看过某部影片或对于影片不很熟悉、 希望得到更多了解的人们尤其需要。 它着重向人们提供 有关影片的基本情况，比如影片的题材、情节、导演与演员信息、摄制信息等。这类评论一 般表现出明显的商业导向， 承担吸引人们前来观看影片的任务。 因此这类评论应当写得言简 意赅，语言凝练，富有鼓动性，让人们在较短的时间里获得较多和较重要的信息。但也要力 戒那种过分的溢美之词，以及不切实际的渲染、漫无边际的描述。由于这类评论更多地注重 其介绍性和信息量，影片的发行与放映机构对此十分重视，视为电影营销的重要组成部分。 但也由于这类评论对于理论分析不太看重， 不要求太强的学术性， 因而专业的电影理论家往 往不愿涉及。实际上，写好这样的评论也并非易事，需要评论家对于影片有着深人的了解和 洞察，并对于观众的审美需求心理有着准确的把握，方能使评论受到人们的喜爱，让人们在 迅速获得对于影片了解的同时， 也可以得到一定的理论的启示和感染， 增进对于影片的认知， 以及观赏影片的。 其二，鉴赏式评论 鉴赏式评论也是常见的电影评论的重要文体， 或称之为鉴赏式文章。 这类评论主要侧重 于对影片某个方面或角度的评述， 其主要目的在于通过对影片的一定特色的分析， 使观者增 强对于影片某个方面的感受与了解。 鉴赏式评论的服务对象是大众， 以期让更多的人们通过 阅读文章， 获得对影片较深刻的领悟； 这类评论， 一般可以不顾及影片的全貌和整体性特点， 而只对于影片的某个方面，比如某一段情节、某一个人物的特点、某一个演员的表演等加以 评述；写作这类评论，作者当然也要以理性的分析为主，但比起其他类型的评论，则可以融 人自己较多的感悟性理解，感性的色彩较浓。有时可以以一个普通欣赏者的角度，集中通过 对于一个点的描述和分析， 甚至不排斥少许富有情感色彩的表现， 从而表达自己的理解和感 觉。在文章的写作中，显得比较自由，有时可采用随笔式的写作方法。人们阅读此类评论， 旨在通过更多的交流和启示，获得欣赏心理的满足。 其三，理论式评论 理论式评论，也可称作阐释式评论，是电影评论中最典型、最常见的评论文体。人们通 常在报刊上看到的评论，主要属于这类评论。我们对于电影评论的一般要求，也主要针对这 类评论。 这类评论的写作目的主要在于通过对影片的理论分析， 对影片做出科学的客观的评 价，让更多的人们通过对评论的阅读，获得对影片的准确把握和深刻理解。从事理论式评论 的写作，其特点也是十分突出的。其一，对于影片的评价时，即使是对于影片的某个角度或 方面进行评论，也必须以对影片的全面把握和总体评价为基础；其二，文章须建立在从立论 到分论再到结论的整体框架之上，而无论是总论或是分论，均应遵守严格的逻辑，或是走从 分析到综合的途径， 或是走从演绎到归纳的途径， 亦即从提出论点， 到设置论据、 进行论证， 最后得出结论，形成一个严谨的和完整的系统。其三，评论的语言须主要是理性的，不能出
　　现较多的感性的表现，因而要求语言应做到准确和凝练。社会对于一部影片的评价，主要是 通过较多的理论式评论文章来体现的， 而这类评论还可以引导人们， 使人们的审美理解与鉴 赏能力获得提升。 其四，研究式评论 研究式评论， 是专业研究人员对于电影的分析与评判， 其研究文章是理论性更强的评论， 这类评论有时也就是学术论文，它建立在更高的理论层次，即美学的和哲学的层次，旨在探 讨电影的本质或者规律， 而不再局限于对于影片本身的特点的分析。 因而研究式评论一般是 在学术界内部的传播和交流，而不是服务于大众的阅读。研究式评论可以针对一部电影，也 可以是对于多部电影或同类电影的研究； 可以是对于电影本身的研究， 也可以是对于与电影 相关的其他因素的比如电影文化现象的研究， 甚至是跨文化的研究。 研究式评论注重于电影 活动内部和外部规律的探索， 这类研究， 是推进电影艺术和电影文化不断深化发展的重要动 力，也是电影理论最高水准的体现。 二、电影评论的写作 由于电影评论最主要的就是对于影片本体的评论， 因而我们对于评论写作的阐述也主要 针对影片本身。 （一）评论视角的确定 在对影片予以评论时， 首先须确认是要进行综合性评论， 还是主要针对某一个方面进行 评论。如果要进行综合性评论，一般需对于文章的篇幅要求较大，否则很难做到完整的和系 统的评论。而在当下报刊发表的电影评论中，较少出现综合性的评论，大部分是属于对于影 片某个角度或几个角度的评论。这是因为，作为一篇评论文章，能够做到对于影片的一个或 几个最有特点的角度或方面阐释清楚，且有新意，就已经难能可贵了。而作为一部影片，其 具有的突出特点一般不会太多，不必面面俱到。 因而， 对于影片的评论角度需做出选择。 通常评论者对于评论角度的选择应持这样的原 则，第一，属于影片最突出的方面；第二，是影片中最具有特色的方面；第三，具有研究价 值的方面。 基于以上的原则， 评论者可以从电影的文本意蕴和艺术形式以及创作和制作三个 方面人手，再予以具体的选择。 在影片的文本意蕴，亦即内容方面，又有许多角度可以选择。 其一、主题。亦即影片的主旨。在进行主题的评论时，还需注意，一部影片，特别是比 较优秀的影片，通常并不是只具有一个主题，有时还会有一个。两个或更多的副主题，或者 影片的主题或副主题比较膝俄，一时难以辨清，这都是正常的。从影片的某一个副主题人手 进行评论，同样是重要的。此外，影片有时还会表现出一些虽未形成主题、副主题，但也富 有意义和特点的思想内涵或意境，同样值得重视，可以加以评论。 其二、矛盾冲突。在一般戏剧性较强的影片中，矛盾冲突都是十分重要的；即使在一 些戏剧性不太强的影片中，也不乏矛盾冲突的表现，因而，对于矛盾冲突的评论，也是一个 重要的角度。在电影中，矛盾冲突通常表现为国家之间、民族之间、集团之间、群体之间、 人与人之间的争议或斗争， 它对于表现影片的主旨可以起到至关重要的作用。 而在一部电影
　　的矛盾冲突中， 有时又可以表现为主要的矛盾冲突和次要矛盾冲突， 分别在影片中起到不同 的作用，都是值得评论的。 其三、 人物。 影片中的人物通常是人们评论的重点， 一部影片人物的塑造是否具有特色， 是影片能否成功的关键。影片中有主要人物和次要人物，有时不仅主要人物，而且次要人物 也具有突出特点，值得评论。对于人物的评论，又可以分为三个层次，一是对于人物形象的 评论，这是最为通常的评论，主要是对于人物的一般特点和形象特色予以评价；二是对于人 物性格的评论，就是通过对于人物形象的认知，进一步洞察促物形象形成的性格特点， 这是在人物形象基点上的深化； 三是对于人物心理的分析， 这是在人物性格分析基础上的进 一步深化。人物的心理状态属于人物的精神层面，它是人物形成性格特点的基本动因。而对 于人物心理的分析又离不开对于性格和基本形象的把握，这三个层次是紧紧连在一起的。 其四、情节。情节对于作品的思想意蕴来说，应属于形式，而对于作品的结构和艺术语 言等而言，又属于内容，因而通常对于情节称之为内形式。在一部电影中，情节是故事发展 的轨迹，在情节的延宕中，交织着各种矛盾冲突，以及众多人物的喜怒哀乐、命运遭际。在 情节的发展轨迹中，通常表现为起始、发展、、结束等环节，正如中国传统戏曲理论所 强调的起承转合那样， 演绎着一个相对完整的故事和人物的命运。 由于电影意在表现人生的 复杂性和多样性， 其情节的构织又常常呈现出繁复的状况， 即出现主要情节与多个次要情节。 这些情节有时呈现为平行的状态，有时则呈现出反复交错延展的情形。 其五、细节。电影中的细节表现为在情节的运行中一些于瞬间出现的人物的表情、动作 或人与人的交流。细节在影片中经常可以起到画龙点睛的作用，具体来说，细节的作用是多 方面的，一是对于影片主题的强化；二是对于人物性格和心理的揭示；三是对于情节发展的 推进。好的细节可以富有诗意或哲理，对人产生心灵的震撼和启示。 在影片的艺术形式方面，同样有更多的角度可以予以评论。 其一、结构。结构与情节紧紧相连，结构是构架和营造情节的方式和方法。电影的结构 是复杂的。就其结构特点来说，有的影片表现为平铺直叙的结构特点，有的则表现为两个或 更多情节平行发展的特点， 有的还体现为倒叙的或插叙的结构特点。 在其结构的风格样式上， 有的采用戏剧式结构， 即特别重视在特定的时间和环境中矛盾冲突的营造与发展； 有的采取 小说式结构， 即强调故事情节和人物命运的按照其内在的规律自然发展， 并不刻意渲染和激 化矛盾；有的采取散文式结构，即有意淡化故事表层的冲突，更为重视潜隐在人物心理深层 的矛盾，在其表层呈现出富有散文化或者诗化的特色。 其二、语言。即指影片中人物的语言。与戏剧比较，电影更接近于生活真实，因而其人 物语言更趋于生活化。 但即使是生活化的语言， 也是经过提炼和加工的、 富有艺术化的语言。 电影特别注重人物语言的性格化，通过对于人物语言的表现，可以彰显人物的性格特征。有 时还可以通过对于普通的生活化语言的表现，透视出哲理化的意蕴。 其三、镜头与画面。影片的镜头与画面属于导演、摄影及美工等集体创造的艺术结晶， 是电影中最为基本的艺术形式， 它体现着导演的意图。 电影的镜头与电影画面具有密切的关 系。电影镜头可以相应地分为远景、全景、中景、近景和特写，它表现为被摄主体在画面中
　　呈现的范围与程度。不同景别的镜头，意味着叙述方式的不同，以及对画面的结构方式、对 空间造型内涵的表现的差异。 人们对于镜头与画面的评论， 可以通过对摄制者在叙述方式及 画面构成上的艺术探索，进而昭示电影整体的艺术价值。 其四、色彩与光影。这些同样属于集体的创造，也是导演创作思想的体现。色彩与光影 的表现，在影片中至关重要，因为电影本身就是光影的艺术，而色彩又是对于客体世界的还 原，它与电影的美术构想有密切关系，但它又是通过灯光师、美工师、摄影师等人的共同努 力完成的。 色彩与光影不仅是展示客体世界及大自然风貌的重要因素， 同时又常常与人们的 情感表现密切相关， 因而人们对于影片中色彩与光影的关注， 直接关涉到影片的整体风格与 影调等课题。 其五、声音。电影中的声音包括电影音乐和音响。电影音乐是影片的重要的形式因素， 也是影片评论的重要方面。电影音乐一般又可分为主题歌、插曲和背景音乐，以表现音乐为 要旨的影片更是将音乐的作用置于首要的位置。 人们对于电影音乐的分析， 特别关注电影音 乐的基本特色与风格，以及与影片主旨、人物情感的关系。优秀的电影音乐通常可以对深化 主题、塑造人物起到突出的作用。 其六、造型与服饰、置景。这些通常属于电影美术的范畴。造型包括人物造型与其他景 物的造型，服饰特指人物的服饰，置景是对于电影摄制所需要的景况的设置。人们从事电影 评论也十分关注这些方面的特色， 它对于电影整体风格的形成具有重要作用， 特别是对于人 物生活环境的营造以及氛围的渲染，是不可或缺的。 其七、特技。以往的特技通常是特技师制作的，再加上人们的特技表演，形成不同寻 常的画面效果。而在当代，由于高科技的广泛应用，对于电影特技的制作已经大大丰富和拓 展，可以超越人们的一般想像，制造充满奇特景象的幻觉世界，达到令人惊异的效果。高科 技对于电影制作的渗入已经大大拓展了电影的表现力， 丰富了电影的艺术特性， 甚至引导和 改变着人们的电影思维，这对于影评人当然是充满了的。 电影艺术既是集体创造的艺术， 同时又是创作和制作并重的艺术。 在一部影片的摄制中， 需要动用大量的人员，而作为最主要的创作成员，应是导演、编剧、演员和摄影等。影评家 对于电影创作和制作的评论也大都集中于这样几个方面。 其一、导演。导演是制作一部影片核心，他可以在选择剧本、确定影片风格、遂选演职 员等方面提出重要的意见，甚至是决定性的意见。导演阐述通常是一部影片摄制的总纲，各 个方面的人员都需要依据导演阐述来发挥自己的作用。 在电影摄制中， 导演大都是与其他各 个方面的人员携手工作，并共同发挥作用。而在电影的场面调度等方面，则主要体现出导演 的功能和作用。人们对于导演的评论，通常将其与电影的整体制作相联系，并重在导演风格 与艺术思想的探讨。 其二、编剧。电影剧作又与文学相交叉，要求剧作家既要在剧本中具有文学的特质，为 电影摄制提供优秀的蓝本，同时又要求剧本适应电影摄制的需要，因而，电影编剧应懂得和 善于使用电影语言。影评家对于剧作的评论，既关注其文学特质和精神价值，同时也会对其 艺术语言加以评析。优秀的剧作能够为摄制奠定成功的基础，正是基于此，人们越来越重视
　　剧作的艺术质量和思想厚度。 其三、演员。不容置疑，演员是一部影片成功的关键。演员的表演，特别是主要演员的 艺术素质，决定着影片的成败。影评家对于主要演员的评析，通常环绕着演员对于剧中人物 的理解，以及创造角色的能力。演员通过口语以及自身动作语言的驾驭，致力于对人物心理 世界的表现，更能显现演员的功力。 其四、摄影。电影摄影同样是制作影片的关键部门，具有十分复杂的特点，其职能包括 对于摄影造型风格样式的把握、 影片造型基调的确定、 人物及环境的造型设计、 影片中光线、 色彩与影调的运用、光学镜头及光学附件的选择、画面的处理与拍摄等等。因此摄影师必须 与导演密切协同， 准确和创造性地理解与体现导演的意图。 影评家对于摄影的评析常关涉到 影片的整体特性，同时具有较特殊的专业特点。 （二）评论写作的基本要求 评论写作是一种特殊的文体， 它有着与一般理论文章写作共同的特点， 也具有与一般理 论文章写作不同的特点，因此，应当基于其特点，注重其内在的写作要求。 l、立意深刻，首先应做到观点的正确与准确，同时尽可能做到富有新意和深度。 2、逻辑性强，文章结构应当严谨与完整，层次与层次、段落与段落之间应联系紧密， 合乎逻辑。其语言应主要是理性的语言，而不应是散文的、叙述的语言。 3、 文风端正， 电影评论应倡导健康的思想与审美倾向， 坚守良好的文风， 坚持科学的方法， 以理服人。 4、行文流畅，尽可能做到文章的晓畅和具有一定的可读性，其语言应做到准确、规范， 富有个性。 三、电影评论家的修养和能力 在电影活动中， 电影评论是一项十分重要的工作， 它对于电影创作乃至电影文化的发展 都是举足轻重的。为此，应当扩大和发展电影评论家队伍，同时也应对电影评论家提出更高 的要求，使他们能够适应新时代电影艺术和电影文化的发展，对于电影艺术的普及、电影市 场的繁荣，以及大众对于电影接受层次的提升，做出应有的贡献。 电影评论家的修养和能力包括以下几个方面： （一）具有较高的思想与理论修养 电影评论是一项具有突出的当代性的文化艺术活动，同时是一项十分严肃的社会化事 业， 与大众的文化接受以及实现电影的社会效应具有密切的关系。 因此电影评论家应当富有 社会责任心和使命感，同时应具有较高的思想与理论修养，方能适应电影文化发展的要求。 电影评论家应当广泛涉猎当代社会发展的多个领域， 对于与电影相关的哲学、 美学、 经济学、 社会学、管理学、民俗学、市场学、心理学以及自然科学等方面的理论知识予以了解，有的 还应达到较为熟悉的程度。 今天的电影已不是封闭的艺术实体， 而是与社会多个领域密切相 关的文化现象，它的制作既得到美学的、心理学的指导，又受到社会和市场的制约，它必须 引进现代的管理理念和方法，更新艺术理念，接受现代科技的渗人，同时又融入国际文化市 场之中，方能获得鲜活的生命力。鉴于此，今天的电影评论家已不再是单纯的影片本身的评
　　述，而是需要扩展视野，从多元的和多层次的角度审视电影文化的现状和前景。这样，才能 够在一个很高的层面上获得对于电影文化把握的自由。 （二）具有较强的电影思维能力 电影评论是一项以电影文化、特别是银幕艺术为理性评析和审美对象的特殊思维活动。 这就要求影评家既要具备理性的思维和判断能力， 同时也要具备较强的电影思维能力。 电影 思维是一种特殊的思维方式， 它既具有一定的理性思维的特性， 但更多的是属于艺术的思维； 它既具有一般艺术的思维的特点，同时又具有自身的特性和规律。首先，电影思维最重要的 就是蒙太奇思维，电影艺术家正是较多地运用蒙太奇思维方式，把握和表现艺术的世界，揭 示客体世界和人生的本质；其次，电影艺术是时空综合的艺术，要求艺术家应把时间艺术的 叙事特性与空间艺术的造型特性有机地结合起来， 并获得时空的再造。 驾驭电影时空变化的 方式， 也就构成电影思维的重要特点。 电影评论家对于这些电影艺术独具的思维特点应当十 分熟悉，只有懂得和熟悉这些特性和规律，才能够在评论中准确把握具体影片的艺术特点。 做到准确和中肯的评判。 （三）具有熟练驾驭视听语言的素质 电影艺术拥有较多的属于自身的艺术语言， 正确和熟练地把握这些艺术语言， 也是电影 评论家的基本功，它体现了一名影评家的基本素质。首先，电影艺术是画面的艺术，注重画 面的构成，以及色彩和光影的组合，是电影艺术的基本特色。画面，以及色彩和光影也就成 为电影特有的语言；其次，电影的镜头运动和变化，是属于电影家特有的艺术语言；再次， 电影中的音响，包括音乐与人声、自然声响，都是艺术家从事艺术创造的基本语言。正是这 些独具特色的视听方面语言的有机运用， 方能创造绚烂多彩的银幕世界。 影评家如果对于这 些视听语言不熟悉，就不会真正理解电影艺术。唯有准确解读这些属于电影的视听语言，方 能做到对于电影的理解和阐释。 （四）具有全面和良好的文化艺术修养 作为一门具有高度综合与多元构成的艺术， 电影的创作和制作均涉及众多的文化和艺术 门类。 电影评论家应当具有全面和良好的文化艺术修养， 才有可能面对不断发展的电影文化， 及时做出自己的评析和判断。 首先， 影评家应当熟悉各门类艺术， 不仅对于一般的艺术知识， 而且对于不同门类的艺术史、 艺术理论和艺术有较多的了解。 这样才能对于电影艺术中 各种艺术的交融有自己独到的见解；其次，影评家应当对于当代科技有一定的了解。由于高 科技的不断渗人， 电影艺术中科技的含量越来越多， 运用科技手段制作的特技镜头和视听效 应对人们的震撼越来越大。 影评家不能不正视这一重要现象， 只有对于科学技术有较多的了 解，才能做出自己的评判。再次，影评家应当具有较开阔的文化知识结构，面对电影艺术与 各种文化的互融，能够予以准确的阐释和把握。总之，是否具有广博的文化艺术知识，是作 为电影评论家专业素质的体现，也是对于一名影评家的基本要求。 如需转载请注明出处：