静下心来才有文艺佳作

　　浮躁的病源在于利益的。一位舞台导演可以同时在几部舞剧中出现，一个作曲家可以为几部影视剧和舞台剧穿梭配乐，一名舞美师可以在同一时间承担几台晚会的设计，多部作品居然可以由同一个编剧同时执笔。他们不辞辛劳地兼着几份差事，无非就是想多赚钱。而被多家同时聘请的往往是名流，因为有名、有号召力，所以人人争抢，还会竞相提高酬劳，利益因此更大，想抵御也难。一天换一个城市，不断赶场，曾经是一些文艺家的常态。
　　浮躁的病源在于利益的。一位舞台导演可以同时在几部舞剧中出现，一个作曲家可以为几部影视剧和舞台剧穿梭配乐，一名舞美师可以在同一时间承担几台晚会的设计，多部作品居然可以由同一个编剧同时执笔。他们不辞辛劳地兼着几份差事，无非就是想多赚钱。而被多家同时聘请的往往是名流，因为有名、有号召力，所以人人争抢，还会竞相提高酬劳，利益因此更大，想抵御也难。一天换一个城市，不断赶场，曾经是一些文艺家的常态。
　　浮躁病的后果就是平庸、模仿、抄袭、拼接，既自我复制，又复制别人。尽管这些导演、作曲家、舞美设计和编剧可能是高手，但也经不住如此快节奏的付出，再怎么有才，也会被迅速挤扁榨干，江郎才尽是必然结局。于是，晚会风格的雷同、电视剧题材的高度重复、城市建筑的千篇一律、舞台剧的似曾相识，就成为一种普遍现象，胡编乱造、跟风转，就成为一些文艺作品的特征。
　　在浮躁的风气中，文艺评论也不能幸免。这个某某研讨会需要捧，那个某某演出需要吹，每写一篇还有丰厚的红包，在盛情之下，在利益面前，文艺评论丧失了独立的品格，失去了批评的意义。
　　在浮躁风气下，数量是可以保证的，有利益驱动就有数量的增加，只要金钱招手，想要多少就有多少；但质量却是无法实现的，为了争速度，在紧赶慢赶中根本无暇思考，自然会走捷径，走捷径的最快方式就是东拼西凑，这样的作品，哪来的质量？
　　创作是文艺家的中心任务，作品是立身之本，而古往今来，文艺佳作无不是静下心来创作的。静下心来，远离尘嚣，专心致志，心无旁骛，甚至是“十年磨一剑”。如果只图多接几个活儿，天天惦记着一夜暴富，或者老想上镜头、拉粉丝，就不可能静心、潜心；如果忙于争名逐利、游走官场，用文艺去当权钱的敲门砖，就不会创作出有境界有格调有品位的佳作。
　　文艺佳作的诞生，还需要作者和表演者不断汲取生活养分，大量阅读、欣赏古今中外的名篇佳作，在中外文化中积淀底蕴，也需要精心思考、反复淬炼，这些无不需要静心潜心，只有静下心来，才有可能创作出经得起时间考验的作品。文艺佳作不是盲目追随市场的平庸货，这就需要制作公司、文化团体不能只盯住眼前的效应，抓住少数几个当红名做文章，或是一部作品走红后，就竞相模仿。事实证明，名人并非神仙，急而多则滥，败笔也不少见，模仿、效仿必然粗制滥造。
　　想当官就别想发财，与此同理，从事文艺创作也是有得有失，为了静心潜心创作出精品，只能舍弃许多利益，而为了社会效果舍弃经济利益，则是文艺工作者的文化担当，不想担当的人，恐怕也不配文艺工作者的称号。(陈原)
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