影视赏析在烟火气美学里“狂飙”

　　《狂飙》虽然已完结一周，但依然频频登上热搜，引发全网现象级奔赴实景地江门旅游打卡。中西合璧的南洋历史建筑风貌，斑驳老旧的市井街巷，饱含颗粒的生活质感，以小城为代表的“烟火气美学”渐渐走进公众的视野。
　　骑楼、菜场、小吃街、高启强“暴发前后”的家居空间对比……跟随DECO的分析，让我们来一场深度的“影视美学狂飙”。
　　江门，也被称作“中国第一侨乡”。20世纪初的华侨返乡潮让江门籍华侨纷纷返回故乡，海外的思想文化和生活方式在本土发生着强烈的碰撞。他们大兴土木，在江门这片土地上留下了独具地域特色的建筑与人文印迹。
　　三十三墟街骑楼、梅家大院，标志性碉楼这些中西融汇的城市风貌建筑，随着《狂飙》的走红而出圈，成为新晋的热门美学打卡点。
　　在12集片尾一幕，风生水起的高启强带着一帮小弟向落寞的安欣迎面走来，昔日好友分道扬镳的街巷口，更是令人记忆犹新，这一切都发生在江门蓬江三十三墟街。
　　三十三墟街涵括了墟顶街、北街、长堤街等历史街道。剧中车水马龙的市井街头则是2000年江门底层人群生活的缩影。
　　这一片至今还保留着近三公里的骑楼街区，不同于内陆的民居，这些建筑立面上分布着拱券式窗墙、西式罗马柱、雕花栏杆，浓郁的中西合璧式骑楼建筑风貌，成为江门独特的城市标签。
　　骑楼的源头，可追溯至18世纪上半叶，英国殖民者在印度南部为了应对当地炎热气候，设计出以遮蔽阳光的外廊式建筑，也有研究者认为源自古代地中海国家的桥廊建筑，随后骑楼的建筑形式风靡于南亚和东南亚地区。
　　26集，高启盛为了洗白哥哥高启强，主动送死与李响一同从楼上跌落，这场大义灭亲的戏成为剧情极为重要的转折点。网络上“杀我别用李响刀”的热搜梗，更是赚足了观众的泪水，同时也让人记住了梅家大院这一重要的场景。
　　大规模骑楼建筑群而闻名的“梅家大院”，是全国保留最好的华侨建筑代表。时间回溯到上世纪30年代，一群下南洋的侨商回归，欲在此共同集资建设交易市集，参与者以梅姓居多，梅家大院就这样诞生了。
　　梅家大院将骑楼与欧洲的广场空间形态相结合，骑楼不再以街巷的线性分布，而是四面围合形成“广场式集市”，空间场域气势磅礴。
　　整个场地呈长方形，中央广场为40亩，专供商贩交易商品之用，侨商们围绕中央广场共建了108幢二至三层的骑楼建筑，鳞次栉比，每家立面各不相同，俨如一座小方城。
　　除了《狂飙》中的骑楼之外，江门的另一个城市标签则是当地极富特色的碉楼建筑。位于开平的碉楼村落群，由1833多栋碉楼组成，是广东省唯一的世界级文化遗产，整体以古希腊、古罗马等西洋风格为主，《让飞》中的周润发饰演的黄四郎家就在此处。
　　开平碉楼位于江门市下辖的开平市境内，是集防卫、居住和中西艺术合璧于一体的多层塔楼式建筑。碉楼上部的四角，常建有突出悬挑的全封闭或半封闭的角堡，碉楼各层墙上开设有射击孔，用于对外射击抵御敌方。
　　除了剧本扎实、全员演技在线，剧中的服化道，更是让人感受到强烈真实的年代感。道具展现了2000年、2006年、2021年三个时态的发展变迁，从小灵通、摩托罗拉翻盖手机到iPhone的消费电子变化等，横跨20多年，剧组向观众全方位揭示了流动时代下生活方式的剧变。
　　为了获得真实的质感，剧组在前期场景处处“做旧”，还原千禧年初小市民的家庭风格。高启强早期住的老破小Loft，昏暗繁杂的家里摆放着充满年代感的老旧实木家具，当年家家户户都有厨房拼花地砖、一下子穿回到20年前的老百姓家里，引发强烈的共鸣。
　　剧组借由空间叙事，表现人物心理的压抑逼仄。把3.4米高的Loft分隔出两层，楼上卧室和楼下厨房高度均为1.7米，让人一直弓着背，折射出“为生活而折腰”的现实。
　　随着高启强跃身成为大哥，居住空间也发生翻转。现代主义风格豪华别墅内，通高开敞的中庭、直跑式燕尾楼梯与早期形成极强对比，空间中陈列着众多品牌经典家具，显示财富的聚集。
　　由西班牙设计师Jaime Hayon为品牌BD Barcelona Design设计的扶手椅，出现在高启强与安欣对峙时，包裹感的雕塑造型椅暗示两人难以攻克心理的壁垒。此外剧中还出现了来自Poliform的Westside模块化沙发、Baxter的Chester Moon矮凳沙发、Tom Dixon的CellPendant餐厅吊灯，以及SELETTI的经典猴子烛台等，一同营造奢华的家居氛围。
　　人物服装和妆容随着时间和阅历也发生了巨变。高启强市井草根时期写在脸上的朴素，服装上的褶皱，透着屏幕都能嗅到浓浓的鱼腥味。待他成为黑帮头目后，多以硬挺的成套西装、有设计感的方巾以及低调奢华的手表、卡地亚戒指加持，Old Money“老钱风”扑面而来。步入中老年后，着装趋向于休闲稳重，身着衬衣、低领毛衣和中山服，局里局气的“老干部”三件套贯穿到最后。
　　高启强为了获得创业启动金，而走上犯罪道路的导火索，就是因小灵通而起。随着剧情的发展，人物的通讯设备逐步淘汰更迭，从小灵通、翻盖手机到iPhone，窥探出时代的变化。
　　随着剧情推进，画面中的光影、色调无一不在调动观众的情绪。在12集徐江与安欣师傅曹闯对峙的重头戏中，剧组选择废弃的工业建筑内，利用错落的通高圆形中庭多重框景式构图，多个人物在不同高度的视角环环相扣，让伤亡扑朔迷离。
　　在表达人物关系时，剧中常采用中心对称式构图，将人物置于画面两端，暗示正邪对立。一双高跟鞋的镜头特写便暗示了女主角陈书婷登场，为了收拾高启强亲自出面，为两人的相识做足了铺垫，制造了经典的腰带勒脖子戏码。
　　采用镜头叙事描述人物心理变化，借助局部放大特写，交代紧张关系，高启强送泰叔金蟾时，质问适宜的摆放位置，暗喻两人的势力较量，直接把剧情张力拉满。
　　《狂飙》走红的背后，是城市风貌的真实演绎，充满颗粒质感的生活面貌让“烟火气美学”引发观者强烈的情感共鸣。
　　许多国产剧为了追求高产，往往首选室内搭建场景，漂浮的人物设定、故事情节与真实的生活脱离。然而，《狂飙》却在布景道具、风土人文等细节上进行了刻画，其中最突出的就是高启强扮演者张颂文“教科书”式的演技。
　　在旧厂街菜市场里他看到有人过来，便下意识地在鱼缸里洗了把手，这一动作让观众动容。据张颂文自述，他去市场买菜常看到鱼档老板这样做，便加了这一细节，赋予了角色丰满的人性，拉近了与观众的距离。
　　当我们翻看张颂文的社交媒体，字里行间都是他对生活的热爱。他会跑去邻居大姐的田里给大葱拍照，大姐让他别客气，在地里拔着吃，回家没多久，大姐就把绑好的大葱放在家门口，他不禁感慨想起了儿时的邻里街坊。他格外迷恋市井气息，对生活的细腻观察让表演自然流露。
　　高速发展的现代化进程带来社会高效进步的同时，也加剧了城市之间的同质化。千城一面的城市加工景观抹掉了很多细枝末节的生活质感。
　　当下，人们外出旅游的首选地已不再是人工痕迹感重的一、二线都市，他们反而选择细分到更加生态原始的、去工业化的地方，在城市主脉络的支流，深入城市“毛细血管”里，在烟火气的市井小城感受当地质朴的生活。
　　“烟火气美学”的出现映射了城市人群的焦虑。小时候，妈妈喊你回家吃饭的声音响彻方圆几百米，如今对门的邻居可能都道不出姓名，大城市里缺失的邻里关系，让人们想要回到小城寻找不做作的归属感。
　　所谓的“烟火气审美”，即是人间日常。本质上传达了一种情绪价值，倡导不假修饰的淳朴，褪去了精美的滤镜，还原生活本来的面貌，或许破败不堪，却真实动人。
　　看完狂飙背后的烟火气美学，你最喜欢剧中哪个具体场景和道具呢？除了江门之外，还想去哪个城市旅游体验？欢迎下方留言和我们分享你的想法，DECO将选出一位精彩留言送出一本新刊。