影视评论文章的写法

　　影片中最叫座之处大概要数俞秀莲和玉娇龙夜斗 一场，传统的中国鼓点一声紧似一声。两人在鼓声 中凌空打斗，绝地奔走，鼓声所传达的意境竟是一 个“打”字所不能达到的。影片还搀杂了非洲鼓、 京戏锣、新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。 为了配合李慕白的侠客风采，在他诗一般的语言 背后，隐隐传来的是笛箫之声；茫茫大漠中，从玉 娇龙对半天云的追打到两人一起看星，我们听到的 始终是曲折峥嵘的新疆手鼓。还有二胡、琵琶的空 灵之音，不一而足。
　　自第一枚炮弹落下我的钢琴边上，我体内的血液 奔腾叫我流离失所，我虽死犹生，日日夜夜，捡命 似的在黑暗中苟活，我睁目直视人性的扭曲与 荣光，我四处躲藏闪避，在魑魅魍魉的华沙城。当 我颤抖的指尖再次触及清冷的黑白琴键，恍如隔世 重逢，我强忍泪水，释出心内郁苦的灵魂，让萧邦 弥漫在死寂的沦陷区，安息吧，我亲爱的同胞，我 把这曲献给你。
　　《特洛伊》：一次浮华的失足 从《海底总动员》看教育 青空飞翔——《燕尾蝶》 速度与的《车神》
　　（二） 确定形式，精心构思 内容决定形式，由于影视评论的角度多种 多样、影视艺术的特点异彩纷呈、个人的感悟 千差万别，影视评论的形式也就千姿百态，各 不相同。影视评论没有固定的形式但总结历来 的影视评论实践，归纳起来，大体有几种主要 的文体形式。即论说体、对话体、诗歌体、随 笔散文体、观赏札记体、观众絮语等等。
　　在第73届奥斯卡金像奖提名奖中，《卧虎藏龙》 获得的10项提名包括“最佳原创音乐”及“最佳主 题曲”。随着奥斯卡之夜的一步步临近，影片曲作 者谭盾是否真的能蟾宫折桂成为越来越热的话题。 看罢《卧虎藏龙》，也真的很难说清，是音乐成就 了影片，亦或影片成就了音乐。一部出色的影片中， 音乐好似灵魂，可以诠释画面以外的精神与情感世 界。谭盾说他的梦想就是让音乐成为无国界、跨领 域的艺术。《卧虎藏龙》无疑出色地做到了。它为 东西方文化、情感与动作、高雅与通俗文化之间构 筑了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。
　　可以就影视作品的主题、情节、人 物形象、人物语言风格、表演技巧等 方面进行分析进行评论；也可以就影 视作品的音乐设计、画面特点、人物 服装及化妆造型、蒙太奇手法的运用、 人物与环境的搭配、色彩使用等方面 进行有个人见解的评价。
　　二、评论观点的多元化。 对同一部电影或电视，就同一个人 物或画面，同一首主题曲，同样一个情 节，每一个观赏者的感受是不一样的， 仁者见仁，智者见智，评论的角度和评 价的标准不一样，直接会导致评价的结 论迥然不同。 《英雄》论剧情 论唯美（东方元素———华
　　（三） 掌握方法，力求创新 影视艺术评论的写作方法是由文体决定的。 即，有什么样的文体形式，就有什么样的写作 方法。由于文体形式的多种多样，评论的方法 也必然千变万化，下面以论说体为主，阐述几 种基本的方法，以供借鉴： 1． 综合归纳法 2．比较分析法 3．横断面切入剖析法 4．影象解读法
　　而最值一提的是贯穿影片始终的大提琴声。世界 首席大提琴演奏家马友友将古典与通俗不着痕迹地 糅于一体，传达给了每一位观众。影片后半部分的 音乐以琴声为主体，那颇携古风的琴声，带着一丝 沧桑与悲凉，波澜不惊地一直一直响下去，直至李 慕白走到了生命的尽头，直至玉娇龙跳下了武当山 谷…… 音乐无国界，《卧虎藏龙》证明了被固有文化分 隔成不同类别的音乐同样可以互补长短，更能推开 。
　　1、每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道 山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会 发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。
　　影片中最叫座之处大概要数俞秀莲和玉娇龙夜斗 一场，传统的中国鼓点一声紧似一声。两人在鼓声 中凌空打斗，绝地奔走，鼓声所传达的意境竟是一 个“打”字所不能达到的。影片还搀杂了非洲鼓、 京戏锣、新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。 为了配合李慕白的侠客风采，在他诗一般的语言 背后，隐隐传来的是笛箫之声；茫茫大漠中，从玉 娇龙对半天云的追打到两人一起看星，我们听到的 始终是曲折峥嵘的新疆手鼓。还有二胡、琵琶的空 灵之音，不一而足。
　　如果就影视中的某一点，进行有 个人见解的评判和分析，这就是 通俗意义上的影视评论了。比如 在主题、拍摄、演技、画面、情 节等方面 。
　　写影视评论和写其他的评论 有相同之处，除了要注意抓住关 键、抓住重点、抓住中心，观点 明确，语言简洁明快之外，还应 该注意以下几点：