干货丨参加文学编导统考的考生看过来影视评论与创作的考题都在这里了（3）

　　上周，山东省教育招生考试院发布了《山东省2020年普通高等学校招生文学编导类专业统一考试说明》（详情请点击链接查看：2020年文学编导类统考考什么？《考试说明》来了！（附影视作品范围））今年艺考统考考试说明的最大变化出现在文学编导类考试上，即提供了影视评论写作的50部作品范围。影视评论写作的作品范围共分为电影作品和电视作品两类，其中电影作品36部，电视作品14部。这就意味着，今年的影视评论写作题目就会在这50部作品中进行选择，只要学生认真准备，就不会出现考试考查的影评作品没有看过的情况。
　　单从电影作品来看，这36部作品中，既包含了经典老片，也容纳了票房黑马，既有四代导演的呕心力作，也有新锐导演的十年磨一剑。今天咱们就继续来看其中10部电影作品。
　　《流浪地球》是由中国电影股份有限公司、北京京西文化旅游股份有限公司、北京登峰国际文化传播有限公司、郭帆文化传媒（北京）有限公司出品的科幻片，由郭帆执导，吴京特别出演，屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦领衔主演。该片于2019年2月5日（农历大年初一）在中国内地上映。
　　《流浪地球》根据刘慈欣同名小说改编，故事设定在2075年，讲述了太阳即将毁灭，已经不适合人类生存，而面对绝境，人类将开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。
　　2019年9月4日，教育部办公厅、中央宣传部办公厅印发《第39批向全国中小学生推荐优秀影片片目》。该片推荐为中小学生观看的影片。
　　影片评价：《流浪地球》中体现的中国亲情观念、英雄情怀、奉献精神、故土情结和国际合作理念。电影不再是超级英雄拯救世界，而是人类共同改变自己的命运。这样的理念，是对好莱坞科幻电影叙事套路的突破。将中国独特的思想和价值观念融入对人类未来的畅想与探讨，拓展了人类憧憬美好未来的视野。（《 人民日报 》评）
　　影片评价：从物质层面来说，一些道具细节的设计灵感来源于中国传统文化，当中国观众看到时就会觉得无比亲切，达到极大的审美契合。长久以来，中国的很多电影用带有中国特色的IP和故事情节来体现非本土的价值观，从而使电影整体呈现出违和的感觉。《流浪地球》在这一点上处理得很巧妙，使观众在科幻场景中看到的依旧是纯而又纯的中国人，体会到的依旧是中国人的处事原则和道德标准。（《光明日报》评）
　　《哪吒之魔童降世》是由霍尔果斯彩条屋影业有限公司出品的动画电影，由饺子执导兼编剧，吕艳婷、囧森瑟夫、瀚墨、陈浩、绿绮、张珈铭、杨卫担任主要配音。
　　该片改编自中国神话故事，讲述了哪吒虽“生而为魔”却“逆天而行斗到底”的成长经历的故事。该片于2019年7月26日在中国内地上映。
　　2019年9月6日，第十二届中国国际漫画节开幕式暨第16届中国动漫金龙奖颁奖大会于广州举行。《哪吒之魔童降世》获得最佳动画长片奖金奖、最佳动画导演奖、最佳动画编剧奖、最佳动画配音奖。
　　2019年10月8日，电影《哪吒之魔童降世》将代表中国内地参选2020年第92届奥斯卡最佳国际影片（原最佳外语片）。
　　影片评价：该片的逆袭，并不是打鸡血或者煲鸡汤。电影对哪吒的心路历程有着非常细腻且具有说服力的刻画。并且，编剧巧妙地将敖丙作为哪吒的对照，凸显了是人是魔都是自主选择，而不是天注定的主题。（荔枝娱评）
　　影片评价：该片对经典的“哪吒闹海”进行了颠覆式改编，但影片以完成度极高、可观性极强的方式，讲好了一个熟悉又新鲜、热血又感人的“中国故事”。各个年龄层的观众爱看且买账，不单为那惊艳绝伦的中国风视效，更为角色命运与自身生命经验产生的共鸣而感动 。（中国纪检监察报评）
　　《乡村里的中国》是由中央新影集团出品，焦波执导，杜深忠、张自恩、杜滨才等主演的纪录片。该片于2013年在中国上映。
　　该片以24个节气为点，以沂源县中庄镇杓峪村的三个农民家庭为线，记录了其一年中生活的点点滴滴，向观众展示了一个转型中的中国最普通的乡村生活。
　　影片评价：《乡村里的中国》以质朴的笔触，真实生动地描绘了乡民的生存状态、乡愁的文化源头，是一部有思想、有温度、有品质的记录片。（《党建》杂志评）
　　影片评价：《乡村里的中国》直观鲜活地呈现了中国农民不同个体的喜怒哀乐、家庭关系和民俗民风，人物形象鲜明生动，影片结构充满张力，故事复杂，线索清晰，画面朴实，剪辑流畅，同期声音录制完美，是这个时代有记录意义的、不可多得的中国农村生活的标本。（央视春晚导演金越评）
　　该片以真实的家庭生活为背景，讲述了导演陆庆屹以自己南方小城里的父母为主角，记录了他们4年里的日常生活的故事。
　　影片评价：该片中的父母两人，既平凡，又难得。他们勤勉于干农活、打野菜、做饭食的劳作，却又能用音乐和歌声让生活里充满着艺术与诗意，他们彼此间的爱意与温柔，更动人。（《新京报》评）
　　影片评价：《四个春天》关乎的是导演的个体经验和记忆，以他的视角，看待整个家庭二十来年的变迁，尤其是影片中所拍摄的四个春天。在这当中，发生了极多的变故，但是导演并没有过分着墨。相比这些家庭情节剧式的故事性部分，该片更核心的内容是老两口的日常生活。该片不像《路边野餐》那种涣散的浪漫，由于是纪录片体裁，加上拍摄对象是自己的父母，现实主义根基更为坚实，并且还有些许诗意现实主义的余味。在日常普通的生活中，挖掘出了审美意义价值。（《新京报》评）
　　《公民凯恩》是由奥森·威尔斯于1940年拍摄的一部纪传体影片，由奥森·威尔斯担任导演、制片、编剧，奥逊·威尔斯、约瑟夫·科顿、阿格妮丝·摩尔海德、多萝西·康明戈尔等主演。
　　该片以一位报业大亨孤独地在豪宅中死去为序幕，围绕他临死前说出的“玫瑰花蕾”一词，讲述了他一生不平凡的经历。
　　该片于1941年5月1日在美国上映，曾获得第十四届奥斯卡金像奖七项提名，并最终获得最佳原创剧本奖。
　　影片评价：《公民凯恩》自20世纪50年代中期起，它成了现代电影的教科书，影响了此后的每一位导演。它成了衡量电影艺术成就的至高无上的坐标。该片中使用一种深度聚焦的特殊镜头，使得背景和前景一样清楚，这是一个性的手法。《公民凯恩》对电影构图的创新还不限于此。它对极端低角镜头的使用、黑白对比强烈的用光，都给人一种惊人的感觉。（《青年参考》评）
　　影片评价：《公民凯恩》的挑战性主要体现在它对传统的电影审美观念的大胆突破，它不属于类类型电影中的任一类型。威尔斯以开拓“新”式的气魄，创造出—种独具新意的多视角的现代叙亊结构。从凯恩之死揭开序幕，由年轻记者汤姆逊为索解“玫瑰花蕾”之谜而进行的采访，引出五个人物不同的回述，这些回述，错综地呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及凯恩性格的不同侧面：而这五个回述，又分别带有叙述者独特的感情烙印以及他们各自不同的主观评价。这样，以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎，时间序列也被打散，故事被分割成若干若断若续的片断，同一事件有时又从不同人的视角给予重述和剖析。而这就给观众的思考留下了比较自由而宽广的空间，这恰恰也正是《公民凯恩》在艺术的总体把握上最富现代意味的特征。《公民凯恩》的挑战性，还体现在它对电影语言及其视觉技巧的锐意革新上。影片中系统地运用了“景深镜头”、长镜头段落、运动摄影、音响蒙太奇、带天花板的背景处理等，这些视觉技巧的大胆尝试，正是为了把环绕于凯恩的这个捉摸不定的、陷人于异化的世界艺术呈现出来。（中国高等院校电影电视学会副会长黄式宪《世界电影鉴赏辞典》评）
　　《音乐之声》是由罗伯特·怀斯执导，朱莉·安德鲁斯、克里斯托弗·普卢默、理查德·海顿主演的音乐片，该片于1965年3月29日在英国上映。
　　该片讲述了修女玛丽亚到特拉普上校家当家庭教师，并和上校的7个孩子很快打成一片，上校也渐渐在玛利亚的引导下改变了对孩子们的态度，并与玛利亚之间产生了感情的故事。
　　影片评价：《音乐之声》这部音乐片中，茱莉·安德鲁斯宛如出谷黄莺般高亢亮丽的开嗓、和阿尔卑斯山广袤壮美的自然景观水融地搭配在一起，也成为了一开场就令观众醍醐灌顶的记忆标签。作为一部改编自音乐剧的电影，片中大部分插曲都散发着浓郁的戏味儿，在旋律的起伏之间，观众们能体会到一种因情绪变化而产生的动态之美。（时光网评）
　　影片评价：《音乐之声》中天性自由，不受繁文缛节约束的美丽修女玛利亚，迷人的阿尔卑斯山、清澈的湖泊、明媚的气候，雅致的别墅，七个活泼可爱的孩子，以及反纳粹，追求自由的勇气，都深深打动了世界各地观众们的心。片中多首歌曲，如表达玛利亚对大自然热爱的主题曲《音乐之声》、轻松愉快的《孤独的牧羊人》、特来普演唱的深情无限的《雪绒花》、欢乐有趣的《哆来咪》，以及可爱的孩子们在比赛和客厅里演唱的《晚安，再见！》等等，也都成了观众们记忆中最值得细细回味的旋律。（新浪娱乐评）
　　《办公室的故事》是艾利达尔·梁赞诺夫执导的爱情喜剧电影，由安德列·米亚科夫、阿丽萨·弗雷因德利赫主演，于1977年2月3日上映。
　　影片评价：该片是一曲对美好人性和温馨情感的赞歌。导演将独特的视角、巧妙的构思以及鲜活的时代特征注入影当中，使该片外在严肃、内涵无尽张力，打破了传统的喜剧特征。影片的节奏把握、情节处理都无可挑剔，导演用喜与悲的强烈反差传达人性中善与美的力量。电影用冷幽默的方式把音乐、抒情等看似独立的元素融合在一起，创造了一种“不纯”的喜剧电影形式。片中音乐俏皮、含蓄、清新，音乐节奏融入普通人的琐碎生活之中，使观者感受到即使是普通人的生活也有闪光点。（《青年记者》评）
　　影片评价：该片思想性很强，虽然写的是机关里发生的爱情故事，但概括的生活面却很宽，反映了不同阶层人的普遍心理，所以能引起很多人共鸣。影片的形式质朴无华，虽不具有严谨的情节结构，看起来很松散，但情节性、故事性并不差。在塑造人物、描写性格的戏剧冲突时也运用了传统情节剧的手法，不同的是它比情节剧生活面广、背景清晰而宽阔。不仅注意外部剧情的发展，尤其注重深刻地揭示人物内心活动。（外国电影研究家、影评人伍菡卿评）
　　影片讲述了因被判刑而与妻子光枝离婚的勇作，在出狱前给光枝写信约定，如果还在等他就在门前挂一块黄手帕，随后在路上遇见的花田和小川的鼓励和陪同下回家的故事。该片于1977年10月1日在日本上映。
　　影片评价：《幸福的黄手帕》故事简单，主要人物只有勇作、光枝，以及勇作路上邂逅相遇的钦也、朱美一对青年男女。山田洋次不追求情节的离奇，而着重于细致入微地挖掘人物的内心。他通过勇作是否回家的激烈斗争，展现出他对过去生活美好的回忆，刻画出光枝纯洁的品德和情操。同时影片还用钦也、朱美这一对青年来衬托勇作的深沉性格，促使他对自己进行痛苦的内省，对未来认真的思索。这不仅深化了主题，而且也使钦也这个带有喜剧色彩的人物，为影片增添了生活情趣。
　　影片评价：影片结尾，尤其令人难忘。在苦苦的六年监狱生活之后，等待勇作的究竟是什么呢？这个悬念自始至终紧紧吸引着观众，当勇作一行来到夕张，看到远处一长串的黄手帕迎风招展时，是能不为这场面兴奋、颤动？而导演此时却没有正面的去表现勇作、光枝激动的表情，他只用远景表现了在悬挂着一长串的黄手帕的旗杆下，勇作与光枝的默默无语的重逢；而站在高处观看的钦也与朱美竟然感动地失声痛哭，这种含而不露的描绘不仅生动地展现了人物各自不同的性格，而且意味深长，令人回味不已 。（《电影评介》评）
　　《天堂的孩子》是马基德·马基迪执导的伊朗剧情电影，Amir Farrokh Hashemian，Bahare Seddiqi等主演。又名《小鞋子》。
　　讲述一对兄妹与一双小鞋子的故事，是献给的童话，唤醒人们对童年遥远的记忆，进而想到贫穷生活与单纯、天真、善良、快乐之间的关系。
　　影片评价：导演以一种极其温情的目光关注了一个普通儿童去以自己的方式去实现一个梦想的全过程。关怀和温情的气息贯穿于影片的始终。影片中的两个孩子，看起来全无表演的痕迹。哥哥是个总有些忧郁神情的孩子，漆黑的眸子里除了天真灵动以外，好像还有一些小小的心思隐逸其间。妹妹是个可爱懂事的小女孩，美丽的大眼睛，快乐的时候会有极为纯真可爱的笑容。孩子的世界也许是一生中最美好的，纯真、善良、友爱、积极等在影片里通过丢掉一双缝补好的鞋子为主线平实展现，带给观众的没有丝毫对两小主人公的怜悯与同情，有的只是感动、赞扬和鼓励。一部好的故事片就是要能讲好一个简单的故事。（中国新闻网评论）
　　《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption）是由弗兰克·达拉邦特执导，蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼等主演。
　　该片改编自斯蒂芬·金《四季奇谭》中收录的同名小说，该片中涵盖全片的主题是“希望”，全片透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有《山伯爵》式的复仇宣泄。
　　在IMDB当中被超过160万以上的会员选为250佳片中第一名。并入选美国电影学会20世纪百大电影清单。
　　影片评价：在影片中，有人在改变，也有人在习惯。影片中的“肖申克监狱”隐喻着一个相对封闭的社会环境，对于在监狱里呆了50年的老托马斯来说，改变意味着毁灭；但对于年轻而富于的安迪来说，改变则是一种救赎。《肖申克的救赎》其实是对自我的一种救赎。斯蒂芬金这位悬疑大师也只是想通过这样的方式告诉人们，追求自我的人生并非只是一个梦想，只是在于自己怎么去做。不管结果怎么样，这个过程很重要。（新华网评）
　　影片评价：一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典，“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里，附着在安迪高大的身躯里，匍匐在500码的下水道里，最后，那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的肖申克监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬·金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。希望不需要热情，热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里，当生命的过程只能以时间为刻度的时候，任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手，宿命地接受命运的安排。只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬，否则，人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂，甚或在平常的环境中寂寞和绝望。怯懦囚禁人的灵魂，希望才可感受自由。强者自救，圣者渡人。（《华盛顿邮报》评）
　　在明天的文章中，我们将继续各位考生整理《山东省2020年普通高等学校招生文学编导类专业统一考试说明》中附录的影视作品，敬请期待~
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