《觉醒年代》导演张永新：“堂堂正正把主旋律拍好看”

　　“我们有这个责任，堂堂正正地把这段故事讲出来，要讲得正、讲得好、讲得真实，讲得有生活、有质感！”
　　“《觉醒年代》反映的是从1915年到1921年期间的历史大事件，包括新文化运动、五四运动和建党，这些都是已经写进我们教科书里的。我们有这个责任，堂堂正正地把这段故事讲出来，要把它讲得正、讲得好、讲得真实，讲得有生活、有质感！”
　　带着这份初心使命，导演张永新和整个创作团队一头扎进创作中，孜孜矻矻，一路追随先觉者先驱者们的脚步，带领观众一起走入那个风云激荡、英雄辈出的觉醒年代。
　　《觉醒年代》汇聚了大量先贤先驱和思想文化大家，要让人物活起来，就必须尽最大限度还原历史真实，还原人物的烟火生活。
　　该剧在塑造李大钊和陈独秀两个关键人物时，除了表现两人的思想和工作，对他们家庭生活的描写也是一大亮点。剧中涉及李大钊家庭的戏份虽仅有4场，却处处充满温情。“在这几场家庭戏中，我们不是在拍伟人，而是把大钊先生作为一个普通的丈夫、普通的父亲去创作。”张永新说。
　　陈独秀和陈延年、陈乔年父子三人的互动为观众津津乐道，体现出一种非常有趣的中国式父子情。正是这样独特的家庭文化，让剧中在孩子面前总是“口是心非”、有点“家长作风”的陈独秀更加生动真实可信。
　　剧中也出现了辜鸿铭、刘师培、黄侃等学术大家，蔡元培、胡适等新文化运动的重要代表人物，如何准确处理这些角色，是该剧要把握的另一个重要方面。
　　比如剧中涉及新文化运动的段落，通过与李大钊、陈独秀之间，李大钊、陈独秀与青年学子们之间的问答，道出新文化不是对传统文化的全盘否定这一价值内核，正面清晰地回答了新文化是如何看待传统文化这一问题，对于今天的我们重新认识新文化和继承弘扬优秀传统文化，具有积极价值。
　　“就是要用一种历史的眼光，辩证地唯物地来看待和展现这些人物，不因人设事。”张永新说。人物和历史丰满起来，思想便能潜入观众心中。
　　不同于其他历史题材剧，《觉醒年代》最大特点是写文化写思想，比较系统清晰地梳理、呈现了从新文化运动到五四运动，再到中国党建立的思想流变过程，难度和门槛可想而知。因而全剧组也都经历了一次学习中国文化史、学习党史，深情演绎党史故事的学术和思想大洗礼。
　　编剧六年磨一剑。编剧龙平平为中国文献研究会理事，长期从事理论和党的当代文献的编辑研究工作，但写作这个剧本，仍花费了六年时间，七易其稿。“像这样一个重大历史题材项目，非千锤百炼，难以出炉。”“做这样一件事情，我体会最深的一句话就是：惶惶不可终日。” 龙平平道破其中心血甘苦。
　　导演背书拍戏。除了提前研究剧本，张永新把几十本李大钊的相关文集和历史文献资料也带到了拍摄现场，白天拍戏，晚上翻阅资料。“作为导演，想尽可能多地和那个时代、那些文字文献有一个接近，对时代、人物有一个更清楚的认知。”张永新说。
　　大到北大红楼的搭建复原，小到北洋军阀纽扣和帽檐的材质设计，均有严谨的考证和出处。三百多个场景，有些场景哪怕只使用一次，剧组也是严格查考历史，认真搭建出来。
　　如陈独秀初到北京时到饭馆吃火锅，剧中背景有一个写着“南路烧酒”的大酒缸，几名车夫模样的年轻人正在站着喝酒，还原了初年北京底层百姓的真实生活——酒产自大兴县，所以叫“南路烧酒”，站着喝酒是因为车夫忙于拉活，没时间细细品味。
　　这些焦点以外的细节，是经过大量资料梳理和推敲后细致完整呈现出来的。张永新的理念是：“无论能否让观众注意到，我们都要让它存在着。”
　　着重写意表达。剧中人物多是当时的文化精英、知识分子，天然具有一种文化气质，这为主创团队提供了另外一个创作维度，即在写意方向的审美表达。
　　出于对中国优秀传统文化的热爱，张永新在创作中大量使用了赋比兴的文学手法。比如剧中对车辙、骆驼等意象的反复使用，隐喻当时中国制度的因循守旧和中华民族的忍辱负重，一方面让观众对历史有一个鲜活的感受和认知，另一方面也增添剧情的思想深度。
　　剧中还诗化地演绎了陶然共醉、三顾茅庐、“陈”门立雪等故事情节。“这些都是中国独有的审美观和价值观，是中华传统文化里的优质资源，我们有责任把它们通过影像、镜头、戏剧调度，呈现给观众朋友。”
　　剧中李大钊与陈独秀通过平实的话，讲出先驱们的建党初心。“这就是我们党创始人人格的伟大和对信仰的忠诚，是他们爱国救国的勇气与力量所在，这是真正意义上的大美和大爱，是全剧所要表达的终极使命主题。”张永新解释道。
　　面对积贫积弱、民不聊生的国家，剧中李大钊等先驱喊出来的每一句台词，都是中国人的心声共鸣。
　　剧中一场重头戏是李大钊和长辛店工人在一起，原本当李大钊的扮演者张桐站在高处面向广大工人群众从胸腔里喊出“中国是中国人的中国，我们自己的国家，我们不爱，谁爱？”后，这场戏就结束了，但群众演员们并没有散去，原地静默着，从十几岁的孩子到五六十岁的年长者，眼里都闪着泪花。
　　“这时我转过头来看到我监视器后的主创团队，包括我们的摄影指导张文杰老师，眼睛里都含着泪水。那一刻，大家的脉搏是一致的，大家的心跳是一致的，为什么？因为我们都是中国人！”全剧类似的戏份不下几十场，几乎每一场都能感受到这种撼人心魄、催人奋进的台词的力量感。
　　“也是借角色之口说出了我们创作者心中的感受。我们要做堂堂正正的中国人，要堂堂正正地拍这个戏，讲好这段觉醒故事。”
　　感动观众的秘诀首先要感动自己。张永新提到，“我第一次看剧本的时候，真的是几度热泪盈眶、潸然泪下。”龙平平在创作剧本时，曾在两处写不下去，嚎啕大哭。一次是“南陈北李相约建党”，另一次是写到巴黎和会，弱国无外交。
　　陈延年、陈乔年牺牲时分别只有29岁和26岁，该剧的导演组助理、一名95后女孩，在后期制作过程中，将两个年轻人慷慨赴死的段落先后看了50多遍，每看一遍都泣不成声。
　　有观众留言：在看到巴黎和会那场戏时哭坏了，找出2019年国庆阅兵式的视频看了40分钟，来纾解心中的憋屈感。还有观众对比了今天我们的“外交天团”，看到优秀的外交官们终于可以站在世界的外交舞台上，民族自豪感油然而生。张永新说，“如果能够让今天的观众朋友特别是年轻人在看剧时，除了被情节和人物感动外，还能用一点点的时间停一停、想一想，可能那就是我们最大的收获。”
　　“堂堂正正把主旋律拍好看”，在这样的追求中，《觉醒年代》穿越百年，让中国人同感一腔爱国情怀。
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