中国影评人：请为国产电影把好脉

　　日前，在第66届戛纳国际电影节外围单元“国际影评人周”中的“France 4 Visionary Award”奖评审名单里，中国影评人magasa（原名骆晋）入选其中，这是世界大型电影节评审团第一次有中国影评人参与，实现了这个领域华语势力“零的突破”。
　　随着华语电影不断崛起，与之紧密相关的影评人群体也在努力实现着突围。虽然饱受争议，却是电影业发展不可或缺的组成部分。目前中国影评人群体生存现状如何？互联网时代人人都是影评人吗？独立影评人又该怎样让电影得以回归呢？笔者带着这些问题采访了一些影评人和业内专家。
　　有着美国“第一影评人”之称的罗杰·伊伯特，他笔下的影评在保持趣味性的同时坚守客观性和专业性，其写作风格建立了整个影评行业的职业标准，他的评论甚至能够直接影响一部影片的票房。所以，在美国有这样一种说法——“罗杰就是电影”。
　　在中国内地，影片上映前，也会有影片的宣发营销人员邀请影评人观看，并借以在新媒体和传统媒体上进行各种形式的推介。
　　据《新京报》等媒体报道，magasa今年32岁，是一位对电影有着浓厚兴趣，经常在网络撰写电影评论、电影史研究文章的网友，也就是撰写影评的自由撰稿人，写影评并不是他的主要谋生手段。因为对电影的专注和热爱，从2005年开始，magasa联合大旗虎皮、木卫二等人创立了电影群体博客“moviegoer”，凭借专业严肃的评论视角和深度活跃的讨论氛围，没过多久，moviegoer就成为了内地民间最具影响力的电影博客。
　　实际上，电影票房真的可以任由影评打扮吗？“影评和票房有小部分联系而非必然联系，票房跟影评的数量有关系。”影评人陶欣煦认为。而清华大学教授、中国电影家协会理论委员会主任尹鸿认为，“对偏艺术类的电影，影评可能影响会明显一些。大规模的商业电影，它商业推广的气势可能压倒了专业影评人，而且很快就会由老百姓的口碑影响到观影，影评人的作用会相对有限，更多的是市场和口碑在那儿发挥作用。”陶欣煦通过举例来说明影评人的整体影响力很小，“50个影评人写再多，可能也不如姚晨在微博上发一条‘状态’的影响力大。”
　　尹鸿认为，现在是互联网时代，可以说人人都是影评人，专业影评人和业余影评人之间的界限越来越模糊。“但总体上来讲，有三种类型的影评人：媒体的记者或者评论员；跟电影文学有关的大学教师或者叫学院派影评人；社会的电影爱好者。大部分人并不是专门从事电影评论行业的，并不是职业评论家，所以很难估计和统计参与影评的人群数量和规模。”
　　正如尹鸿所说，如果不是在互联网时代，像magasa这样既不是来自官方的文化机构，也并没有艺术院校背景，并非来自电影业内的人士，能成为有影响的影评人，甚至代表中国影评人进军戛纳，并非易事。
　　“人人都是影评人，这是好事。在影评人精英化的当下，如果所有人都能独立表达自己的看法，就不会被淹没掉。这一两年，随着自媒体的不断发展壮大，不少烂片只能在上映之前叫嚣。”影评人江小鱼说。
　　但北京师范大学艺术与传媒学院教授周星认为，网络时代，影评人群体规模壮大，影评行业的门槛不断降低，影评人队伍也呈现良莠不齐之势。对于国产电影来说，影评人成分复杂，没有权威，引导减弱，造成众语喧哗、莫衷一是的情形。而且，影评人附庸制片公司，充当其“软文”的事情更为常态化，使得影评对于多数观影者而言丧失了参考价值。
　　“因为很多的业余影评人是影迷，他们对电影的热爱使他们具备了很好的专业精神。另一方面讲，业余影评人更多的是和老百姓、观众在一起，所以，也就更加接地气。实际上，这对学院式的影评人也是很大的挑战。”尹鸿说，“很多人都发现专业影评人的话语权降低，对行业的影响力降低了，反而是业余影评人对电影的话语权在上升，对观众的消费影响力也在上升。”
　　影评人周黎明指出：“中国缺乏独立影评人，至少没有形成一个群体。”当然，magasa可算是“独立影评人”。据一些媒体报道，和很多与电影营销有着说不清关系的国内影评人不同，长居南京的magasa始终与这个圈子保持一定的距离，几乎不会参加发行方举办的看片会，只会选择院线看片或者电影节，只选择几家作为固定合作媒体。他曾经对媒体表示：“我从来不觉得要对中国电影更亲近，要鼓励，要宽容，要带着责任感……never。我对不好的电影都难免刻薄。”
　　在美国好莱坞这样拥有成熟电影工业的地区，影评人要从电影生产的上游就开始进入，并沟通导演和观众，进行生产上的把关，是整个电影工业的核心组成部分。独立影评人指导制片人、导演的生产，对市场进行监控，而不是以一个策划者的身份去进行咨询类的东西，比如在电影上映的时候，告诉公众这是一个好片还是烂片，他们自始至终都是独立的。“一位独立的影评人，他需要在人格、财务上都是独立的，更要追求独立思想。”江小鱼说。
　　独立影评人的发展显然需要整个电影制作环境的改善。对于当下“影评人”泛滥的现象，尹鸿毫不讳言：“红包文化是一种社会共识。潜规则变成明规则，成为社会的一种通病，不应该是一种常态，需要全社会各个领域共同去治。”但他同时也对影评人的未来发展充满期待：“当一些评论者失去威信的时候，其实少数评论者反而会找到自己的生存空间，因为你得到别人的尊重，社会的一部分资源总会向之靠近，包括电影观众对他们的信任，这种信任本身会为他们换来价值。所以，这种独立性虽然本身比较难，但是只要你坚持，你有鉴赏力、表达水平，仍然可以获得价值。”江小鱼认为，独立影评人将会通过话语影响力来提升全国观众的审美水准，自下而上让电影回归，“基于中国电影目前的快速发展，这一目标的达成，至少需要五到十年的时间”。（杨芹）