如何进行影视鉴赏

　　❖ 一、影视鉴赏是审美的再创造 ❖ 从影视本体说，对影视的审美鉴赏活动是使这些艺术得以完善的整体系统的一部
　　分，影视艺术只有在人们的审美活动中被感知、理解，从而调动起情感、联想及 思维活动，进入一种再创作的境界，才能呈现最大的艺术价值，影视艺术也才能 被称为最后完成。 ❖ 美国学者艾布拉姆斯在他被称为西方文艺理论经典著作的《镜与灯》（1953）中 提出了著名的以作品为核心的文学批评四要素说，即作品、作者、世界和读者。 ❖ 艺术创作可以说是艺术的生产环节，艺术审美可以说是艺术的消费环节，它们 互相依存，互相观照，成为一个整体系统，即作家一一作品——接受者，这三者 是艺术价值最终体现的完整的不可分割的系统。 ❖ 显而易见，只有在影视艺术的审美鉴赏中，作品本身所具有的魅力及作品蕴含的 价值才体现出来； ❖ 或者可以说，艺术品只是将其艺术符号作为信息载体奉献给审美主体，真正成为 审美对象的时候，它们自身的艺术能量才在审美活动中释放出来。这是审美主体 使审美客体成为审美对象的再创造过程，艺术品由此而得以最终被人们接受。
　　❖ 作为一个影视鉴赏者，应该具备怎样的条件，才可能使自 己进入特定的对影视艺术的审美主体状态，而不是旁观者 呢？
　　❖ 首先，应具有相应的知识结构。就影视本身而言，现代传 媒所形成的技术手段和艺术表现力是综合的，声、光、电、 色彩、造型等无一不具，而那些传统的艺术样式如文学、 绘画、雕塑、戏剧、建筑、音乐等的表现因素无一不有。 影视可以说是艺术与技术的集大成者，若对其进行审美层 次的鉴赏，非有一定的知识不可，否则，便会影响对影视 的全方位感受。
　　❖ 其次是审美观念的改变与调整。我国有着古老的文化历史， 传统的欣赏习惯使人们形成了一种固定的艺术欣赏的审美 模式，那就是注重故事情节、人物命运，喜欢有头有尾的 故事，追求影视故事的结局，因此忽略了影视其他重 要创作手段和艺术表现方式的信息传达。影视是综合性很 强的艺术形式，单一的对其故事及人物的欣赏，显然不能 全部解释影视的表现能力。因此，培养一种与影视艺术相 适应的审美眼光是很必要的
　　境氛围。 ❖ 静，也是一种声音效果。此时无声胜有声。 ❖ 声音创作中一个重要领域便是插曲 。 ❖ （三）语言 ❖ (四)色彩
　　以使许多平常不易被人们察觉或注意的细枝末 节变得更加清楚、更加鲜明。细微的东西由于 摄影镜头的变焦移动或特写处理，获得了极大 的表现力，细节便创造了视觉艺术的审美价值。 细节在情节、人物性格、行为表现、场景道具、 语言等设计中都显示出不可忽视的作用。 ❖ (六)服装 ❖ (七)长镜头 ❖ (八)空镜头
　　❖ 开头多种多样，如“开门见山”、“涧曲湍回”，等等， 然而，最富活力的当属“引人入胜”。如果影视作品的开 头能够引人入胜，就很容易使观众的注意力迅速集中到银 幕或屏幕上，从而很快进入规定情境。做到引人入胜的最 有效办法就是使片头的内容与现实生活及整部作品的主要 内容拉开距离，以造成一刹那的新鲜感。
　　❖ 故事片中经常使用过渡来完成情节的跳跃和衔接，特别是 描写人物的成长历史、年龄变化、经历转折等，没有必要 不厌其烦地详细交待过程。为避免叙事的冗长，一般都用 省略法表现，即找到人物生活经历及故事中有代表性、有 象征意味、有概括力的细节、特写、事物、道具，等等， 借助它们在人物生活中产生的作用及它们与人物生活经历 的转变的内在联系，诉诸视觉形象，有所表现，有所突出， 形成自然的、恰当的过渡，给观众以焕然一新之感，为故 事的进一步发展提供自然的过渡和鲜明的转折。
　　来的艺术特征，它又是艺术家气质、素养、个性的产物。对影视作 品来说，尽管导演都在组织、指挥摄制影视艺术作品，但这些作品 无不打上导演的个性印迹，包括他们的思想感情、哲学信仰、美学 观念、艺术趣味、生活经历，以及观察生活和解释生活的角度，运 用影视表现手段和技巧，综合把握和驾驭影视艺术的能力等等，从 而显示出相互有所区别的独到之处，这便是导演风格，如卓别林的 喜剧风格，吴贻弓的散文诗风格等等。 ❖ 1、导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。 ❖ 如前苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成功地导演《办公室的故事》、 《两个人的车站》、《命运的捉弄》等一系列喜剧影片。影片讲述 的都是发生在前苏联现实生活中的具有喜剧性的故事，这些富于喜 剧效果的题材被梁赞诺夫采纳并通过演员的表演和情节结构的组织 以及电影造型手段的运用而展示出来，形成了鲜明的喜剧风格。
　　❖ 2、其次，导演风格表现在影视表现手段的使用上，它可以使导演在 这一领域充分展示自己的艺术风采。
　　❖ 如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》， 从四部小说到影片的创作，充分显示了张艺谋作为电影导演在出色地 使用电影表现手段，尤其是色彩、光和造型等因素营造环境气氛、阐 释电影世界方面所独具的艺术风格。
　　❖ 首先，他把那些极富地方色彩和风土人情的民俗在电影中强化铺展， 从而形成了对影片内容的生动补充和电影手段的充分表现。
　　❖ 如《红高粱》中祭酒一场戏曾经重复出现过两次，第一次是由烧锅的 领班罗汉大爷带头，众伙计手捧粗瓷大海碗，满盛“十八里红”，高 举过头，一脸神圣，昂首向天，高唱“喝了咱的酒……”宣泄了对人 的创造性和力量的炫耀。第二次则是由“我爷爷”带着众伙计祭酒， 依旧是那个场面：大碗，酒，高歌。这一次，声、光、色营造的气氛 却宛如一首雄浑的“黄河大合唱”了，它是抗日的宣誓，流淌在这场 面中的鲜红的酒是沸腾的热血，强烈的保家卫国的崇高情怀激荡在这 一幅民俗画卷里，其本质和内涵得到了升华。这是导演深厚的生活积 淀和独特的艺术灵感在电影表现手段中最大的融合与张扬。