人人皆是评论家的时代影视评论对创作带来哪些影响？

　　文艺创作与文艺评论曾经被比喻为“车之双轮，鸟之双翼”，文艺创作为文艺评论提供评论对象，文艺评论为文艺创作分析利弊得失，品评高低成败，总结创作经验，引导观众观赏，二者构成了彼此良性发展的文艺生态。
　　融媒体环境下，影视评论打破传统媒体评论格局，衍生出多元化的表现形式，影视评论与创作之间的关系，与以往相比，有哪些全新的变化？这些变化给创作生产和评论带来了哪些有意义的和值得思考的影响？6月11日下午，上海电视节举办“融媒体环境下电视剧评论生态”主题论坛，光明日报文艺部执行主任邓凯、爱奇艺数据研究院院长葛承志、中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛、上海戏剧学院影视学院院长及博导厉震林、《都挺好》编剧王三毛等人出席论坛，《影视独舌》创办人及剧评人李星文担任主持，共同探讨融媒体趋势下，影视评论的变化和对创作的影响。
　　李京盛曾担任中宣部文艺局副局长、国家广电总局电视剧管理司司长等重要职务，多年从事文艺管理与文艺思想、方针、政策研究和影视创作评论工作。他总结认为，在融媒体环境下，影视评论主要发生了三个变化：一是扩大了影视评论的视野和角度，除了专业评论性能之外，还增加了社会评能，例如《都挺好》的评论引发了观众对原生家庭话题的讨论，《猎场》的评论引发了观众对诚信建设的共鸣，《人民的名义》的评论引起对于反腐倡廉华话题的深入思考。二是突破了已有影视评论的文体，更加注重新颖独特，注重文体的流行与时尚，注重文词的幽默俏皮，注重个性化呈现。让影视评论有了更强的阅读快感和传播的更大空间。三是扩大了影视评论队伍，增加了大众对影视评论的关注度，扩大了影视作品的影响力。
　　在融媒体环境下，形成了大众参与影视评论的大趋势，借助互联网平台，聚焦影视作品的观感、杂议、批评、吐槽等，占相当大的比重。这种大众式的评论，难免内容庞杂，观点零碎，理性成分缺失：或不懂艺术规律，或盲目对号入座，或情绪化借题发挥，或过于主观地评判作品，这些显然已经背离了影视评论的功能。有时甚至给创作者带来一定的困扰和心理负担。
　　影视评论内容的趣味化现象，在一定程度上表现出影视评论一种去思想化，去价值化。传统媒体影视评论范围主要集中在作品主题、思想、价值、意义、审美等方面评判，集中在作品反应深度、人物形象典型性塑造程度、艺术表达创新能力等话题。在融媒体时代，由于评论主体的多元，评论方法的多样，评论渠道的便捷，往往引发对作品不同关注角度和评论兴奋点，不再关注一部作品的精神高度、文化内涵和审美价值，把兴趣和注意力集中在演员选择、桥段抄袭、演员造型、道具逼真度等等这些艺术呈现的细微末节。这种细节化、技术化、精细化的评论取向，与碎片化、世俗化的倾向并存，在一定程度上削弱了影视评论的思想力量，降低了影视评论的审美品格。
　　在融媒体环境下影视评论出现的新特点新变化，让影视创作面临前所未有的场，在这个“场”里，影视创作与影视评论二者的关系，变得更加复杂和多样，更加难解难分。
　　理性、客观、公正、规范的影视评论是影视艺术良性的健康的生态环境，也是影视评论和影视创作繁荣发展的前提条件。如果没有一个健康的良好的评论环境，影视作品将会面临或被“捧杀”或被“骂杀”的风险，而广大观众的审美力、鉴赏力、判断力不但不能提升，反而可能受到极大伤害。鉴于这些思考，李京盛提出四点建议：
　　第一，坚持影视评论的基本功能和基本属性，坚持对作品的思想评判，价值评判和审美评判的立场。习总在关于文艺工作的讲话中说，“优秀的文艺作品，最好是既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎。”这既是对优秀作品提出的要求，也是影视评论所应坚守的评论标准。
　　第二，要保持影视评论的基本理论和学术品格，不能因为参与人多就失去规则。在此基础上，争取内容、形式、方法、渠道上的创新与发展。力戒对作品情绪化、简单化、随意化、庸俗化的评论倾向和更为不堪的商业化炒作。
　　第三，要以严肃、正规、专业的影视评论，引导和规范大众评论的热情和方向，以提升大众的审美鉴赏能力。
　　第四，无论是专业评论者还是媒体人和文化人身份，都要有评论操守，要有责任有担当。要有对作品创作者的尊重与爱护之心，要有对负责、对大众负责、对媒体负责的精神，这样，才能建立起良性的、健康的文艺的生态场，才能促进评论与创作的共同繁荣。
　　作为传统影视评论的代表，邓凯对融媒体下的新评论持欢迎态度，他表示，互联网普及之前，影视评论是纸媒一家独大，有一种不容置疑的权威和自信。互联网普及之后，微博、微信、图片、动画各种形式的出现，使得电视剧评论的生态发生了很大改变，传播的评论主题和传播形式也越来越多样，出现了多象度传播，颠覆了传统的形态。邓凯认为，弹幕表达非常情绪化，感染力强，但形不成观点，由于我国的播出机制是审完再播，对作品的反哺作用意义不大。
　　去年9月，爱奇艺关闭全站前台播放量显示，以综合用户讨论度、互动量、度播放类指标的内容热度代替。葛承志称，目前电视剧统计的相关微博、相关话题、浏览量等数据对创作毫无意义，把非结构化的用户评论进行结构化之后，上升为用户情绪表达，上升为标签，和情节时间线、台词、演员表演对起来。这些东西对编剧、导演都有很帮助。
　　厉震林认为融媒体拯救了电视剧评论，评论开始了化和艺术化，人人都是评论人，人人都可以说话。“网络影评能不能称之为影评？学院派还是很质疑的。”他表示，网络评论可能很深刻、神秘，但也比较随意、个人化，是可以替代的。专业评论人必须有大量的阅片量，有文字表达和表述功力。他们多年积累的影视理论修养、历史修养，能避免创作中历史悲剧的重现，历史残局的重演。这是专业影评人不可替代的地方。
　　王三毛称自己是在评论家的关注下成长起来的，他回忆过去的评论家：过去的优秀评论家都很高贵，是智者，他们有一双发现你作品缺陷的眼睛，同时他们也会敏锐地捕捉到作品的闪光点、突破点，有新的发现。在现在的人人都是评论家的时代，每个观众都可以站在自己的角度淋漓尽致的展示自己的好恶，怎样和融媒体相交集、相适应？这可能是创作者面临的新问题。《都挺好》播出前期收获了大量好评，收官时却收到了反弹式的差评。面对观众对结尾的不解，王三毛表示，一开始就把《都挺好》定位温暖的方向，因为中国受家庭困惑、人生苦难的人太多了，创作者有这份勇气去把它展示出来，就必须给观众一个导向性的方向。和生活化解，向生活妥协，不是失败，是中国人必须坚守的智慧。他认为创作者应正视融媒体环境下网络的声音，不能被网络很复杂的声音所掩埋了，要坚守创作的主流价值观。