李京盛：融媒体环境下剧评人也要有评论操守和责任担当

　　本文为中广联副会长李京盛在第25届上海电视节“融媒体环境下的电视剧评论新生态”主题论坛上的演讲
　　文艺创作与文艺评论的关系，在传统媒体环境下，曾被形象地比喻为是“车之双轮，鸟之双翼”。它们是相互依存、相互促进、同生共长的关系。
　　文艺创作提供文艺作品，是文艺评论的对象；文艺评论总结创作经验，推动创作进步；分析作品得失，引导读者鉴赏。二者之间的关系，身份清晰，功能明确，构成了彼此良性发展的文艺生态。
　　在融媒体环境之下，二者之间的关系，虽然仍具有这个比喻的基本内涵，但文艺评论特别是影视评论在内容与形式、功能与作用、方法与渠道等许多方面，都发生了新的变化，从而形成了融媒体环境下文艺评论的新主体、新内容、新渠道和新格局。在影视评论，特别是电视剧评论领域，这些变化尤为明显。
　　在传统媒体环境下，影视评论是一个专业的领域、专门的学科，具有严格的规范性和学术性，使用专门的批评方法：如社会历史批评方法、美学批评方法、心理学批评方法、原型批评方法、结构主义批评方法、语言学批评方法等。
　　一般说来，影视评论的主体需要敏锐的眼光、精准的洞察、透彻的论证。传统媒体环境下的影视评论主体，基本上是影视、戏剧、文学等艺术领域的专家、学者、剧作家。他们有文化立场、理论素养和专业规范。
　　而在融媒体时代，这种格局被打破，影视评论的专业界线不再严格，从业者身份不再固定，一大批影视评论作者，以媒体人和文化人的身份，进入影视评论领域，给影视评论带来了新的视角、眼光、方法，给影视评论界带来了新的气象。
　　一是扩大了影视评论的视野和角度。突破了原有的理论视野和学术视角，引进了更多的评论方法和观点，让文艺评论具有了更大众化的社会影响，这些评论往往能引起观众广泛的参与热议，引发社会的广泛关注，甚至引出更大范围的社会话题。
　　例如对电视剧《都挺好》的评论，就广泛引发了观众对“原生家庭”一系列的社会话题的讨论；例如对电视剧《猎场》的评论，就引发了观众对诚信建设的共鸣；例如对电视剧《人民的名义》的评论，就引起了社会层面对反腐倡廉的深入思考等等。
　　这些评论都让影视评论超越了已有的文艺范畴，具有了更强的现实观照性，提升了影视作品与影视评论的传播力和影响力，也增强了影视评论的社会舆能。
　　二是突破了已有的影视评论文体。更加注重评论角度的新颖与独特，文体的流行与时尚，文词的幽默与俏皮，风格的个性化呈现，让评论的文章增加了阅读的快感和更大的传播空间。
　　三是扩大的影视评论队伍。让影视评论不再仅仅是一个专业的研究领域，相当程度上改变了因理论性和专业性较强，文章沉闷枯燥，而产生的与广大观众疏离的状态，增加了大众对影视评论的关注度，扩大了影视作品的影响力。
　　而另一方面，评论队伍的扩大，文体的改变和评论关注角度的变化，也让影视评论有时变成了新闻快评论，削弱了文艺的独立性价值，淡化了影视评论的专业色彩。
　　特别是在一些“时评”、“酷评”、“辣评”、“锐评”等评论文章中，写作的随意性成分过强，写作趋时性意图过重，个性化和主观性色彩浓厚，影响了影视评论的客观、公正、理性和严谨，甚至造成了评论者和创作者之间的关系紧张。
　　传统媒体环境下的影视评论，其主要方式是文章的写作与发表，通过纸媒表达评论者对影视作品的价值判断。
　　在纸媒时代，“文章”被认为是“千古”之事，传之久远。大部分评论家会谨慎使用文章评论的“话语权”，锻造理论水平，陶冶道德情操，完善知识结构、积累艺术修养，以期保证文章中所秉持的判断客观、准确、公允，以期实现对创作和鉴赏的正确引导。
　　而在融媒体环境下，不仅形成了大众参与影视评论的大趋势，且影视评论的方式也多种多样，不拘一格：借助互联网平台，微博、微信、公众号等便捷的信息渠道，聚焦影视作品的观感、杂议、批评、吐槽等，占相当大的比重，以至于在一个时间段内，针对一部作品，会形成一个较为集中的热点。
　　这说明影视艺术，特别是电视剧艺术，确实已经成为当下的最为流行的文艺种类，成为大众文化消费的主餐，进入了千家万户，因此它也就难逃被众人评说的宿命。它体现了互联网信息时代、融媒体环境下，大众对文化消费的参与热情，也为大众诉求与愿望的表达，提供了快捷通畅的渠道。
　　在一定意义上，这是影视艺术繁荣的群众基础。但是网络评论参与者众，难免内容庞杂，观点零碎，随意性，情绪化，理性成分缺失：或不懂艺术规律，或盲目对号入座，或借题发挥，或过于主观地评判作品，这些显然已经背离了影视评论的功能。有时甚至给创作者带来一定的困扰和心理负担。
　　同时，网上流行的对影视作品进行“排行”、“评分”等信息的发布，这些仅仅基于数据的评优评劣，让文艺作品的生态变化更加复杂。
　　传统媒体环境下的影视评论，评论范围往往集中在对作品的主题、思想、价值、意义、审美等方面的评判；集中在作品反映生活的深度，人物形象的典型性塑造，艺术表达的创新能力等等方面。
　　而融媒体环境下，由于评论主体的多元化，评论方法的多样化，评论渠道的便捷，往往形成对作品的多样的关注角度和评论热点。
　　例如，有些影视评论离开了影视作品的精神高度、文化内涵、艺术品质，把兴趣点和注意力转向了演员的选择是否适合剧中的角色，某个情节是否合理，哪个桥段是否穿帮，乃至剧中演员的发型、服饰、造型等方面的得失，服装的质地、道具的逼真度等等细微末节之上。
　　这种细节化、技术化、精细化的评论取向，与碎片化、世俗化的倾向并存，在一定程度上削弱了影视评论的思想力量，降低了影视评论的审美品格。
　　总之，在融媒体环境下，影视评论出现这些新特点新变化，让影视创作面临着一个前所未有的“场”，在这个“场”里，影视创作与影视评论二者的关系，变得更加复杂和多样，更加难解难分。
　　有时候互为兄弟，亲热有加；有时候又互为仇仇，恶语相向。这既固然显示了影视评论的繁荣景象，也让某些影视评论作品失去了应有的功能，甚至失去了应有的品格和尊严。
　　影视评论是影视艺术的环境和生态环境。理性、客观、公正、规范，是良性的健康的生态环境，是影视评论和影视创作繁荣发展的前提条件。
　　如果没有一个健康的良好的评论环境，影视作品将会面临或被“捧杀”或被“骂杀”的风险，而广大观众的审美力、鉴赏力、判断力不但不能提升，反而可能受到极大伤害。
　　第一，坚持影视评论的基本功能和基本属性，坚持对作品的思想评判，价值评判和审美评判的立场。习总在关于文艺工作的讲话中说，“优秀的文艺作品，最好是既能在思想上、艺术上取得成功，又能在市场上受到欢迎。”这既是对优秀作品提出的要求，也是影视评论所应坚守的评论标准。
　　第二，要保持影视评论的基本理论和学术品格，在此基础上，争取内容、形式、方法、渠道上的创新与发展。力戒对作品情绪化、简单化、随意化、庸俗化的评论倾向和更为不堪的商业化炒作。
　　第三，要以严肃、正规、专业的影视评论，引导和规范大众评论的热情和方向，以提升大众的审美鉴赏能力。
　　第四，无论是专业评论者还是媒体人和文化人身份，都要有评论操守，要有责任有担当。要有对作品创作者的尊重与爱护之心，要有对负责、对大众负责、对媒体负责的精神，这样，才能建立起良性的、健康的文艺的生态场，才能促进评论与创作的共同繁荣。