找杨天真当经纪人的演员怕是太天真了

　　杨天真应该是娱乐圈知名经纪人了吧！师承王京花，也就是董子健的妈妈，关于她的奇闻异事早在互联网上口口相传，比如相传有800个营销号，一手打造了豪门范爷形象，以及回国后的初代流量“鹿晗”，再到如今火遍全网的vlog少女欧阳娜娜，迷倒镇魂女孩们的白宇......随便一个都是行业案例。
　　本梨梨连续追了两集，一开始抱着看八卦的心态，后来越看越觉得毛骨悚然，这部综艺最好看的部分并不只在于明星们的八卦，而是它折射出来的一部分职场，与其称呼它综艺，不如称呼它“职场生存线
　　经纪人和明星说白了也是一种职业，或是高级打工仔。他们是离璀璨光鲜与非议质疑一样近的一群人，行业自带的华丽外壳之下，他们也有我们普通人一样的职场焦虑。
　　杨天真将自己公司旗下所有的艺人定义为“客户”，而经济人则被称为客户的“事业合伙人”，明星在公司眼里是一种“产品”，经纪人要分析产品的卖点、优势、短板、在市场中会面临的风险…...
　　杨天真对公司的定位十分清晰：壹心娱乐从来不是资源型公司，而擅长营销、宣传、定位、公关。说白了就是经营人设。
　　杨天真身上有一种心狠手辣的女企业家范儿，目标明确，出手迅速，冲着最终目的地狂奔，稍有偏池即时反馈调整，妥妥的结果导向者。而她要的结果，就是流量，生意，钱，人气。
　　在镜头里，白宇的宣传经纪琪仔，在白宇的爆红下工作量骤增，跟不上艺人的成长速度让她压力大到几次崩溃落泪。
　　向老板汇报白宇的生日会宣传进展时，琪仔拿着一张乱乱的草纸走进老板办公室，“没想好”“不确定”，吞吞吐吐地提出了一个大概的想法，连一个系统有效的方案都没有，被杨天真批评“宣传目标混乱，完全没有筛选跟重点”。
　　面对琪仔的迷茫和失措，杨老板刚柔并用，指出问题并给出了解决方向：先明确白宇是谁，再找到他跟别人不一样的特质。
　　另一个艺人张雨绮，因私人生活曝光过多，导致商务问询全都停止，已谈下的商务合作全都是在力保，杨老板一阵见血地指出，张雨绮的问题在于她以为自己明白私生活对工作的影响，实际上不明白，一直在重蹈覆辙。
　　张雨绮的人设可是杨天真一手立起来的，当年跟王全安离婚新闻爆出，营销号上铺天盖地的“社会我张姐”，还上了热搜，大意就是社会我张姐，人狠话不多云云，立一个敢爱敢恨的新时代女性人设。
　　再说乔欣，演完《欢乐颂》后，乔欣的人设一直是“清甜邻家女孩”，杨天真对乔欣的关键词是“年轻、清爽、可成为”，“可成为”也就是“可替代”，这样的形象娱乐圈一抓一大把。
　　被经纪人浩浩问到接下来一年的计划，乔欣回答让人心疼：“我就想不停地工作，一天也不休息，工作能给我安全感。”
　　但最努力的人不一定最红，就像高三起最早睡最晚的同学不一定学习成绩最好，如果以杨天真的衡量标准来看，乔欣已经注定跟不上了。
　　2019开年，杨天真与团队开的第一场会便是讨论艺人的形象定位问题。客户谈到他在《心动的信号》中的表现：“空气感的存在”“工作见效慢”，以致团队中的大部分人认为朱亚文没必要上《心动的信号第二季》。
　　没想到，走着走着不走了，如今天天晒娃，综艺选择也不够统一，除了《声临其境》里一声“宝贝儿”留下一点水花，其他都没能给观众留下深刻印象。
　　相比于团队的忧心忡忡，朱亚文对人设模糊好像并不在意。团队为朱亚文专门开了一场“形象定位会”，朱亚文听到观众评价他的“显油腻、用力过猛”表示欣然接受，还调侃自己“行走的荷尔蒙”都背了多年，油腻也不算什么。
　　“我不认为我在节目里的情感观点是强项，我还没有学会很圆滑地去处理这些观点。你们都说上综艺是做你自己，其实真正的我自己是不应该出现在这个综艺上的。”
　　除去综艺的不适，朱亚文的粉丝画像也存在问题。他的粉丝集中在30到39岁，被认为“没有年轻粉丝”，朱亚文的回应是：跟我一起成长起来的粉丝，就应该是这个年龄。
　　曾经的朱亚文在《红高粱》里饰演刚强的硬汉余占鳌。彼时的朱亚文个性鲜明，演技可圈可点，跟周迅飙戏也毫不费力。
　　如今的朱亚文已经很久没有能拿得出手的作品，而且连着上综艺，最近还上了跑男，但跑男已经走到了第 N 季，观众早早失去了新鲜感，想利用综艺冲出来难上加难。
　　一个用作品说话的演员，却选择硬凹人设，为迎合观众做出的尝试和曝光并没有带来好的受益，反而被打上了“油腻”、“套路”的标签。
　　是人设定位出了问题？如果壹心娱乐给朱亚文的人设是“行走的戏骨”一类的定位，现实会不会有所不同？
　　第一种，从演员走向明星，比如周迅，高晓松称她是“最好的女演员”，黄磊也评价她“一个精灵”，她的确通过天赋和汗水证明了自己在身为演员上的专业性，演技得到认可后才变成明星，“迅哥儿”不是人设，是水到渠成。
　　第二种，从明星走到演员，也是壹心娱乐最擅长的事，炒话题，爆流量，打造人设，上综艺上节目，接广告代言，流量变现。对杨天真来说这一套再熟练不过，明星是有规律可循的商品，是可以通过流水线制造的产业。可惜，朱亚文适应这一套模式还很吃力。
　　张国荣说，“我以为一个演员应该义无反顾，为自己所饰演的角色创造生命，如此演员方可穿梭于不同的生命，亦让角色真实而鲜明的活起来。”
　　听上去很好懂？但做起来难上加难。想做一个好演员，就必须把真实的自己隐藏起来，再把灵魂注入角色背后。想象一个成功的演员开始给自己打造某种人设，无论是“浪子”还是“好爸爸”，人设打得越成功，观众对角色本身的疏离感越强，演员离这个角色就越远，这不是人设好坏的问题，而是“人设”本身的原罪。
　　“人设”越成功，他越是一个成功的、有商业价值的明星，但跟演员的关系？对不起，演员身份只是垒砌人设的一块砖罢了。
　　杨天线年依靠《我的前半生》罗子君翻红的马伊琍，国民讨论度甚至超越今天的《都挺好》，本人更是凭借该剧拿到了上海电视节白玉兰奖“视后”。
　　热度聚焦下的马伊琍没有着急上节目巩固热度，也没有话题炒作，而是继续投身好作品——18年上映的女性题材电影《找到你》，在中又掀起了一波热议，也吸引了更多路人粉。
　　对于一个想红的艺人，来杨天真的公司，照她说的做，很可能就成了；但对于一个想好好演戏的人，下场只会是演技被消耗得一干二净。
　　就像如今的白宇，当年和朱一龙一起从《镇魂》走出来，如今朱一龙有《知否》站稳了自己，人气已经远超白宇。